MicrosoftCreatedByIRIS_Readiris_12.03Пользователь9512016-01-04T14:51:00Z2016-01-04T15:48:00Z9029526168304Microsoft140239419743612НАУЧНО-ИНФОРМАЦИОННЫЙ ЦЕНТР САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКОГО ГОСУДАРСТВЕННОГО ТЕХНОЛОГИЧЕСКОГО УНИВЕРСИТЕТА РАСТИТЕЛЬНЫХ ПОЛИМЕРОВ2008Учебное пособиеСанкт-ПетербургО.В.Ильина, К.Ю. БондареваЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКАББК 32.77я7И 460УДК 676: 658.382 (075)Ильина О.В., Бондарева К.Ю. Цветоведение и колористика: учебное пособие/ ГОУ ВПО СПбГТУРП. СПб., 2008. – 120с.Пособие содержит основные понятия и факторы, определяющиезнания по цвету и колористике.Цель настоящего учебного пособия научить студентов владетьметодами использования цвета с точки зрения дизайн-проектирования,живописи, компьютерной и промышленной графики.Пособие предназначается как для студентов, обучающихся поспециальности 07061 «Дизайн», так и для студентов специальности 150405«Машины оборудование лесного комплекса»Рецензенты: декан факультета дизайна ГОУ ВПО СПбГХПА канд.искусствоведения проф. Бандорин В.Г.;доцент кафедры «Дизайн пространственной среды»Санкт – Петербургского государственного университетатехнологии и дизайна И.М.ШумараРекомендовано к изданию Редакционно-издательским советом университетав качестве учебного пособия.© ГОУ ВПО Санкт-Петербургскийгосударственный технологическийуниверситет растительныхполимеров, 2008© Ильина О.В., Бондарева К.Ю., 2008ВВЕДЕНИЕС древних времен ученые пытались объяснить природу цвета. Однаковплоть до шестидесятых годов XVII в. имели место самые неправдоподобныетеории этого явления.Аристотель (384 – 322 гг. до н.э.) считал, что причиной возникновенияцветов является смешение света с темнотой. Подобные теории выдвигались изначительно позднее такими учеными, как Рене Декарт (1596 – 1650), ИоганнКеплер (1571 – 1630), Роберто Гук (1635 – 1703).Причину цвета многие ученые того времени связывали со свойствамисамого света, а не с работай глаза.В 1664 – 1668 гг. Исаак Ньютон (1643 – 1727) провел серию опытов поизучению солнечного света и причин возникновения цветов. Результатыисследований были опубликованы в 1672 году под названием «Новая теориясвета и цветов». Этой работай Ньютон заложил основу современныхнаучных представлений о цвете. И хотя с тех пор наука о цвете получилабольшое развитие, многие положения, установленные Ньютоном, неутратили своего значения до наших дней.Впервые наиболее близко к объяснению трехцветной природы зренияподошел великий русский ученый М.В. Ломоносов (1711 – 1765) в своемсочинении «Слово о происхождении света, новую теорию о цветахпредставляющую» (1765 г.).Но только английский физик и врач – Томас Юнг (1773 – 1829) в 1802году, впервые объяснил многообразие воспринимаемых цветов строениемглаза. Юнг считал, что в глазу находятся три вида светочувствительныхокончаний нервных волокон. Действие света приводит к их раздражению.При раздражении волокон каждого отдельного вида возникают ощущениякрасного, зеленого и фиолетового цвета. При раздражении нервных волоконвсех видов возникают ощущения всевозможных других цветов, которыеможно рассматривать как смеси трех цветов основного раздражения.Юнг первым правильно назвал одну из триад основных цветов:красного, зеленого, фиолетового. Для определения сложных цветов онпредложил пользоваться графиком, подобным цветному кругу, но имеющимформу треугольника, в вершинах которого находятся точки трех основныхцветов.Свое подтверждение и дальнейшее развитие трехцветная теорияполучила в середине XIX века в работах немецкого физика и физиологаГермана Гельмгольца (1821 – 1894), первым давшего математическуюформулировку закона сохранения энергии, и английского физика ДжемсаКлерка Максвелла (1831 – 1879), открывшего электромагнитную природусвета.После Максвелла многие исследователи производили измерения длявыражения всех спектральных цветов количествами трех основных.Достаточно точные данные были получены только в 1930 – 1931 годахРайтом и Гилдом, которые выполнили свои измерения независимо друг отдруга. При этом в качестве излучений трех основных цветов они бралисовершенно разные излучения: в опытах Райта это были однородныеизлучения, в опытах Гилда – сложные излучения, проходящие черезсветофильтры. Их опытные данные после пересчета на единую триадуосновных цветов очень хорошо совпали. В 1931 году конгресс «МОК»(Международная Осветительная Комиссия) принял эти данные в качествеосновных для международных систем измерения цветов RGB и XYZ.Система XYZ остается до сего времени основной практической системойизмерения цветов.Рядом исследователей были рассчитаны спектральныечувствительности трех приемниках глаза. В 1947 году Гранит провел опытына живом глазу у некоторых животных, обладающих цветным зрением. Врезультате опытов он обнаружил наличие в глазу животных трех видовприемников: сине-, красно- и желточувствительного. Таким образом,подтвердилась трехцветная теория Юнга, которая хотя и была оченьдостоверной, но все же оставалось гипотезой.Попытки применить на практике научные открытия в областиприроды цвета предпринимались еще на основании работы Ньютона. Так,через три года после смерти Ньютона, в 1730 году французский гравер ЛеБлон пытался получить многоцветные гравюры, используя семь основныхцветов Ньютона. Однако он убедился, что при этом можно ограничитьсявсего тремя цветами.В 1855 году Максвелл впервые указал не возможность примененияпринципов трехцветной теории зрения в практике воспроизведения цветныхизображений. А в 1861 году он впервые продемонстрировал цветнуюфотографию, полученную трехцветным способом. Эта фотография былаполучена аддитивным смешением.В конце XIX века Дю-Орон разработал принципы способов цветовойсубтрактивной репродукции, включая схему современного способа цветовойфотографии на трехцветных пленках и цветовой печати. Однако общийуровень развития техники того времени не позволял широко их применить.Раньше других способов начала применяться на практике цветная печать (вконце XIX – начале XX вв.). Однако цветную печать скорее можно былоотнести к искусство хромолитографии, чем к технике. Лишь в серединетридцатых годов XX века началось освоение современных промышленныхметодов цветной печати и цветной фотографии, основанных на методахтрехцветного воспроизведения.Глава 1. КРАТКИЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ОБЗОР УЧЕНИЯ О ЦВЕТЕИсследование древнейших культур каменного века показывают, чтоуже в то время люди придавали особое значение трем цветам: красному,черному и белому. Эти цвета имели символический и магический смысл. Усевероамериканских индейцев основой мироздания служит число 4 (миримеет четыре стороны света) и число символических красок тоже четыре:белая, красная, черная и синяя. У древних народов Востока (Китай, Индия)пышно расцветает искусство, развивается космическая система, а вместе сней – цветовая. В древнем Китае основным «космообразующим» числомстановится 5.1. Зеленый – синий: весна, дерево, восток, Юпитер, Дракон.2. Красный: лето, огонь, юг, Марс, Феникс.3. Белый: осень, металл, запад, Венера, Тигр.4. Черный: зима, вода, север, Меркурий, Черепаха.5. Желтый: конец лета, земля, центр, Сатурн, Змея.В древнем Египте цветовая система насчитывает 6 цветов: красный,желтый, зеленый, синий, белый, черный. В древней Греции четырьмяосновными цветами считались: черный, красный, белый, желтый. Разумеется,древние греки различали зеленые и синие цвета и пользовались ими, но несчитали их основными, т.к. не придавали им «космического» смысла. Итак,цветовые системы древнего мира можно назвать мифологическими. Но уже вантичной Греции появляется попытка классифицировать цвета поестественно-научному принципу. Великий греческий мыслитель Аристотельзаметил, что цвет теснейшим образом связан со светом и невозможен безсвета. Различные хроматические цвета – это различные степени смешениясвета с темнотой. Белый, черный и все серые называются ахроматическимицветами.Но так как свет можно представить белым цветом, а тьму черным, тоосновными цветами оказываются белый и черный. В XVII веке, благодаряисследованиям И. Ньютона, возникает первая научная теория цвета,одновременно развивается теория цвета и колорита, адресованнаяхудожникам. Разрабатывается множество различных теорий. Можно много идолго спорить о том, какая из существующих теорий света наиболее верная иточно отражает природу света, но мы отдаем дань уважения тому человеку,чей вклад в развитие и становление оптики наиболее значителен.Исаак Ньютон – выдающийся английский ученый, заложившийосновы современного естествознания, создатель классической физики, членЛондонского королевского общества (1665), президент (с 1703). Родился вВулсторпе. Окончил Кембриджский университет (1665). В 1669 – 1701возглавлял в нем кафедру. С 1695 – смотритель, с 1669 – директорМонетного двора. Его работы относятся к механике, оптике, астрономии,математике, спектр у света. Он обосновал свою теорию света и цветов в 1666г. Именно она легла в основу становления и развития современной оптики,малой и составной частью которой является веб-дизайн. Желающимознакомиться с первоисточником, рекомендуем следующую литературу:Исаак Ньютон. Лекции по оптике. М.: РИСО АН СССР, 1945 г. В своейкниги Ньютон написал: «Никакого цвета не возникает из белизны и черноты,смешанных вместе, кроме промежуточных темных; количество света неменяет вид цвета». В 1666 г. при помощи трехгранной стеклянной призмыразложил белый цвет на семь цветов (в спектр), тем самым доказав егосложность (явление дисперсии), открыл хроматическую аберрацию(искажение изображения, вызванные не идеальностью оптической системы).Пытаясь избежать аберрации в телескопах, в 1668 и в 1671 сконструировалтелескоп – рефлектор оригинальной системы – зеркальный (отраженный), гдевместо линзы использовалось вогнутое сферическое зеркало (телескопНьютона). Ньютон исследовал интерференцию и дифракцию света, изучаяцвета тонких пластинок, открыл так называемые кольца Ньютона, установилзакономерности в их размещении, высказал мысль о периодичностисветового процесса. Пытался объяснить двойное лучепреломление и близкоподошел к открытию явления поляризации. Ньютон считал свет потокомкорпускул – корпускулярная теория света Ньютона (однако на разных этапахрассматривал возможность существования и волновых свойств света, вчастности в 1675 г. предпринял попытку создать компромисснуюкорпускулярно-волновую теорию света). Свои оптические исследованияизложил в «Оптике» (1704 г.). Однако для понимания природы светаполученные Ньютоном экспериментальные результаты мало что давали, издесь он оказался не столь удачлив. Он отверг предположения таких ученых,как Гук и Гюйгенс, основанные на более ранних догадках Декарта о том, чтосвет представляет собой некие возмущения типа волн (точнее,последовательности импульсов) в светоносном эфире. Между тем эта теориябыла способна хотя бы качественно объяснить явления интерференции идифракции света. Ньютон же ошибочно полагал, что ей противоречатявление поляризации света и то обстоятельство, что непрозрачные предметыотбрасывают резкие тени. Его собственная гипотеза состояла в том, что свет– это поток частиц; он вообще не находил объяснения явлению поляризации,а явление интерференции (которое одним из первых начал экспериментальноизучать) туманно объяснял «трудным и легким преломлением». Огромныйавторитет Ньютона обеспечил господство этих взглядов на протяжениимногих лет после него. Неизменность простого цвета – первый и главныйпринцип Ньютоновской оптики. О постоянстве и изменении цвета Ньютонсудил по окраске и преломлению. Ньютон также измерил границы междуцветами солнечного спектра. Видимый оптический спектр ограниченволнами примерно от 760 до 380 миллимикрон. От белых предметовотражается любой цветной свет в равной мере. Будучи освещены краснымсветом, они кажутся красноватыми; зеленым светом – зеленоватыми и т.д.Серые предметы отражают света меньше, черные еще меньше, поглощаясветовую энергию и преобразуя ее в тепло. Ниже представлен списоквидимых цветов в соответствии с длиной световой волны в миллимикронах.60 – 620 ммк – красный, 520 – 590 ммк – оранжевый, 590 – 560 ммк –желтый, 560 – 530 ммк – желто-зеленый, 530 – 500 ммк – зеленый, 500 – 470ммк – голубой, 470 – 430 ммк – синий, 430 – 380 ммк – фиолетовый.Тела, отражающие и поглощающие различные цветовые лучи вравной мере, бывают белые, серые и черные и называются ахроматическими.Причем серый тон может быть до бесконечности разнообразен и приоформлении представляет большие возможности по его использованию. Всепрочие цветовые предметы (кроме белых, серых и черных) по-разномуотражают различный свет. Так, красные предметы много отражают красныелучи и под красным освещением выглядят очень яркими, а под зеленымосвещением очень темным, почти черными. Поэтому тела, отражающие ипоглощающие различные цветовые лучи по-разному, называютсяхроматическими. Данное явление используется при освещении предметов навыставке, так как предметы того же цвета, что и освещение, становятся ярче.Для этого применяются светофильтры. При искусственном освещении белые,серые и зеленые цвета предметов желтеют; синие сильно темнеют;фиолетовые темнеют и краснеют; тени предметов резко очерчены; предметы,находящиеся в тени, плохо различаются по цвету. Цвет может не толькорадовать, а и вызывать раздражение, тревогу, чувство тоски или грусти.Иными словами, цвет оказывает на вас эмоциональное воздействие. Одницвета успокаивают нервную систему, другие, наоборот, раздражают.Успокаивающее воздействие оказывают зеленый, голубой, синий, авозбуждающее – пурпурный, красный, оранжевый, желтый цвета.Известно, что человек, нуждающийся в физическом отдыхе,эмоциональном покое, инстинктивно выбирает темные тона. Если жеорганизм нуждается в отдаче энергии путем направленной вовне активностиили интеллектуального творчества, тогда естественной реакцией будет выборсветлых ярких тонов. Действие цветов обусловлено как непосредственнымвлиянием на организм человека, так и ассоциациями, которые вызываютцвета на основе всей предшествующей практики человека. С давних порлюди придавали цвету особое значение. В средние века пурпурный цветозначал силу, могущество, достоинство; лазоревый цвет – красоту, величие,мягкость; черный цвет в сочетании с красным – смерть.Великая роль цвета в обрядах и празднествах. Так, например, красныйцвет означает торжественность, величие; черный – горе, смерть, печаль;белый – чистоту, невинность; зеленый – надежду. Интересно отметить, что уразных народов одному и тому же цвету могли придавать разноесимволическое значение. Например, в Китае и некоторых странах Азии иАфрики белый цвет является цветом траура. Славяне одевали умерших вбелые одежды.Одним из первых, кто начал исследовать воздействие цвета, был Гете,который как поэт смог убедительно прочувствовать, что в зеленом цветезаключены доброта, умиротворение, способность успокоить глаз и душу,синий цвет вызывает чувство холода, а красный действует устрашающе. Гетелюбил рассматривать один и тот же пейзаж через стекла зеленого, желтого,красного и других цветов и наблюдать, как при этом изменяются восприятиеи эмоциональное состояние человека. Немецкий писатель, основоположникнемецкой литературы нового времени, мыслитель и естествоиспытатель,иностранный почетный член Петербургской АН (1826). Начал с бунтарства«Бури и натиска»; сентиментального романа «Страдания молодого Вертера»(1774). Через период т.н. Веймарского классицизма, проникнутогостихийным материализмом античности («Римские элегии», 1790),отмеченного антифеодальными и тираноборческими (драма «Эгмонт», 1788)тенденциями, Гете шел к реалистическому осмыслению проблемхудожественного творчества, взаимоотношений человека и общества(автобиографическая книга «Поэзия и правда», издана 1811 – 1833 гг.;романы «Годы учения Вильгельма Мейстера», 1795 – 1796 гг., и «Годыстранствий Вильгельма Мейстера», 1821 – 1829 гг.), пантеистическомунаслаждению полнотой жизненных переживаний (сборник лирическихстихов «Западно-восточный диван», 1814 – 1819 гг.). Творчество Гетеотразило важнейшие тенденции и противоречия эпохи. В итоговомфилософском сочинении трагедии «Фауст» (1832), насыщенной научноймыслью своего времени, Гете воплотил поиски смысла жизни, находя его вдеянии. Автор трудов «Опыт о метаморфозе растений» (1790), «Учение оцвете» (1810). Подобно Гете-художнику, Гете-натуралист охватывал природуи все живое (включая человека) как единое целое. На темы произведенийГете писали музыку Л. Бетховен, Ш. Гуно и др.1.1. Ньютон или Гете?Однажды Гете, желая повторить опыт Ньютона, посмотрел сквозьпризму. То, что он там увидел, вылилось за последующие 20 лет работы вобширный труд «Учение о цвете». Гете придумал самые разные опыты,хитроумные приборы и приспособления, нарисовал множество цветныхтаблиц, тщательно фиксируя свои наблюдения. Гете сам рассказал, какначались его занятия цветом: «Каково же было мое удивление, когдарассматриваемая сквозь призму белая стена, оставалась как раньше белой…»и лишь там, где она сталкивалась с темным оконным переплетом, появлялисьцвета. «Мне не пришлось долго раздумывать, чтобы признать, что длявозникновения цвета необходима граница, и словно руководимыйинстинктом, я сразу сказал вслух, что ньютоново учение ложно». Всяческиепопытки привлечь к работе физиков оказывались безуспешными. Ученыемужи с легкостью подгоняли теорию Ньютона под полученные Гетерезультаты. И до сего дня специалисты списывают друг у друга одни и те жефразы, не желая разобраться в сути: Гете заблуждался, теория Гете устарелаи т.п. Опыт Ньютона, если вспомним школу, заключался в следующем.Поток света пропускался сначала через маленькое отверстие, а затем этотузкий пучок (луч) преломлялся сквозь призму. В результате Ньютон получилспектр из семи цветов радуги и сделал вывод о том, что белый светразлагается на 7 известных составляющих.1.2. Деяние светаО чем же сказали Гете описанные выше простые опыты? Светпринципиально неделим. Свет незрим. Он виден только на материальныхобъектах, где может проявляться как ЦВЕТ. Гете называет цвет деяниямисвета, потому что он возникает там, где свет наталкивается на тьму. Человекживет в полярностях. Основная из них, известная как добро и зло, имеетмножество проявлений во всех аспектах жизни и во всех явлениях мира. Внашем случае эта классическая пара является глазу как свет и тьма, а ихвзаимоотношения выражены в красочности мира. Законы красочного мира несводятся к формулам и длинам волн. Они всецело связаны с нашимвосприятием и с устройством органа, которым мы его воспринимаем. Гетеотводит глазу особую роль. Он утверждает: «Глаз обязан своимсуществованием свету… в глазе живет покоящийся свет, которыйвозбуждается при малейшем поводе изнутри или снаружи». И еще: Весьцветовой круг заключен внутри человеческого глаза! Мы можем убедиться вэтом, если в темной комнате посмотрим на яркую лампу и затем, погасив ее,переведем взгляд на любую черную поверхность. Для удачного опыта надособлюсти ряд условий. Лампу возьмите белую матовую, чтобы не видна быласпираль. Обычно достаточно 40Вт. Смотрите пристально секунд 10. Многоезависит от индивидуальных особенностей вашего зрения, поэтому времязасветки глаз может быть больше или меньше. Погасите лампу, повернитесьлицом к черному пятну и смотрите на него, расслабив глаза и неконцентрируя их на деталях. Между черным и вашими глазами почти сразупоявиться бледно-желтое марево, края которого через несколько секундокрасятся в пурпурный цвет. Пурпур постепенно заполнит полностьюжелтый круг, и как только это произойдет, по контуру круга возникает новыйцвет – сине-голубой. Это новый цвет также постепенно вытеснит пурпур иначнет темнеть по краям. При сильной засветке глаз сам воспроизводитпоследовательно эти цвета. В конце концов, все «видение» превратится втемно-серое пятно, почти черное. Может быть, для удачного опыта Вампридется потренироваться, варьируя время и степень засветки, а такжерасстояние до лампы и до черного пятна. Что происходит при этом с глазом ицветом – решать читателю.1.3. Элементарное и целоеНьютон увидел частный случай и распространил закон на всепроявления цвета. Гете обозрел целое и нашел общие закономерностиобразования цветов. Ньютон получил 7 основных цветов – красный,оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Гете выделил триосновных цвета – желтый, пурпурный, голубой. Легчайшее затенение светапроявляется как желтый. В природе этот цвет солнца. Наивысшее проявлениесвета, его экзальтация – пурпурный. Это очень активная точка напряжения иборьбы, где свет испытывает наибольшее сопротивление тьмы.Максимальное высветление тьмы мы видим как голубой – поэтому небоголубое.Круг Гете включает 3 основных цвета, из комбинаций которыхскладывается весь возможный спектр. Между ними легко получить красный,фиолетовый, зеленый. Каждый дизайнер желает знать и знает из чего онисоставляются.1.4. Драматургия цветаЧто же из учения Гете может оказаться полезным для нас, кромесознания правомерности CMYK? Теория Гете целостна. Она не разделяетфункцию глаза, цветность мира и воздействие цвета на наше эмоциональноесостояние. Собственно, дизайн существует ради восприятия. И цвет, как однаиз составляющих этого самого восприятия, не на последнем месте. Чембольше мы будем знать о его сущности, тем точнее сможем пользоваться еговозможностями. Вот теперь, понимая цвет как непрерывно меняющиесявзаимоотношения света и тьмы, мы готовы приблизиться вплотную кдуховной составляющей миссии цвета. Теперь мы вправе решить для самихсебя, что же здесь важно – длина волны, вычисленная Ньютоном, или нечтоиное?Но прежде, чем перейти к психологическому аспекту цвета, нельзя необозначить еще один парадокс. Современные учебники по психологииопираются на описанное Гете эмоционально-нравственное воздействие цветаи при этом с упорством рисуют ньютонов цветовой круг.Желтый. Минимальное затенение света. Тьма допущена в царствосвета, чтобы оттенить его и зажечь новое качество – цвет. Свет сияет вполноте своей уверенной и спокойной активности. «Ясный, радостный.Благородство и роскошь золота. Придает теплоту всему, чего касается», – такхарактеризует его Гете. Желтый всегда желтый. Желтый очень неустойчив.Это заметил и Гете, незначительное «загрязнение» превращает его в цветнеудовольствия, неудовлетворенности, болезненности…».Красный. Максимальное затемнение света. Тьмы так много, чтопоявляется угроза погашения цвета. Гете говорит: «Цвет здоровых,энергичных, «диких». Возбуждает и обжигает». Добавим: мы используем егокак праздничный (красный-красивый) и сигнальный, предупреждающий обопасности. Такая двойственность неудивительна, она заключена в природекрасного, где свет максимально активен, но одновременно он напряжен итревожен, он в опасности потерять свое лицо под натиском тьмы.Пурпурный. Столкновение и противоборство света и тьмы на ихгранице. Шансы света и тьмы равны и каждый демонстрирует полноту своихсил. В этом противостоянии проявляется их власть, накал и величие. Как ужеговорилось, цвет потенцируется из красного и фиолетового, в которых онсодержится. Это особое действо высшего порядка, на которое не способен ниодин другой цвет. Пурпур редок и в природе. Его находят в лучшем карминеи в глубоководных моллюсках. Теперь нам понятнее, почему это цвет власти– римских патрициев, императоров, кардиналов. Гете называет его«серьезный и роскошный».Фиолетовый. Свет не побежден, но его роль меняется. Теперь он натерритории тьмы. Свет минимально высветвляет тьму и очень осторожен.Многие склонны видеть в нем нечто мистическое. По Гете: «Фиолетовыйвозбуждает, вызывает беспокойство. Он тянет за собой, но не для того, чтобыдействовать, а чтобы отдохнуть в конечном пункте».Голубой. Свет максимально высветвляет тьму. Он заставляет тьмусиять холодным светом. «Цвет ускользает от нас вдаль (как далекое небо,море, верхушки гор). Добавим, и тянет наш взгляд за собою». Он даетчувство холода и «какое-то противоречие раздражения и покоя». В русскомязыке название «голубой» происходит от слова «глубь».Зеленый. Тьма достигла максимального сияния в цвете и готовапримириться с его присутствием. Свет уверен в себе. Круг пойден, и свет ужезнает, что тьма не может погасить его. Свет и тьма удовлетворены действиемдруг на друга. Они в равновесии. И у Гете «Зеленый – удовлетворение,успокоение, равновесие». Его больше всего в природе. В древнерусском«зело» означало «очень, слишком». История непрерывного спора света итьмы, выражающая себя в красках мира, только начата. Здесь осуществляетсяпопытка с помощью воззрения Гете проникнуть в загадку, загаданную намПриродой или самим Господом. Почему-то мы устроены так, что нашичувства и ощущения как бы сами собой окрашиваются, а каждый цвет всегдаоткликается чувством.Например, дизайнер известного рекламного агентства приписывалсвоей упаковке качество агрессивности. Графическое решение былопостроено на сочетании зеленого и грязно-коричневого, и никто не могпонять, в чем же ее агрессивность. Имея в руках такой мощный инструменткак цвет, мы обязаны знать все, на что он способен. Мы не имеем правапользоваться им случайно или по наитию. Наука о цвете не может бытьабстрактной теорией. Она только затем и нужна нам, чтобы проникнуть вдуши и зажигать в них все цвета радуги. Делакруа и Кандинский создавалисвои теории цвета, основываясь на Гете. Импрессионисты напрямуюпользовались ею – Ван Гог свою палитру так и называл: «Палитра Гете» (рис.1).1.5. Круг естественных цветов по ГетеРис. 1. Цветовой круг по ГетеСКЖ – основной треугольник, первичные (основные) цвета, ФОЗ –перевернутый треугольник (вторичные цвета, смешанные цвета первогопорядка).СЗ, СФ, КФ и т.д. – смешанные цвета второго порядка.Сочетания цветов играют важную роль в создании гармоническихкомпозиций, хотя они, как ни странно, подвержены моде подобно цветуодежды.Расположение цветов в круге относительно друг друга дает возможностьвыделить следующие виды сочетаний:Контрастные сочетания. Цвета расположены друг против друга (например,Ф и Ж). Считаются взаимно дополняющими друг друга и гармоничными.Сочетания цветов, расположенных по углам либо основного, либоперевернутого треугольника (например, С и Ж), менее гармоничны.Сочетания цветов, расположенных в круге под углом 90 (для подборасочетаний в два, три или четыре цвета), например СФ и З или ЖО и З.Нюансовые (монохромные) сочетания (например, голубые и синиедельфиниумы). Сочетание из разных предметов и растений однойокраски (например, букет из желтых роз, хризантем, нарциссов итюльпанов).Красный, оранжевый, желтый и их оттенки человеческий глазвоспринимает как теплые; синий и фиолетовый – как холодные тона. Узеленого цвета есть холодные и теплые оттенки. В аранжировке главнуюроль играют, как правило, теплые и светлые тона, а темные и холодные –подчиненную. Хроматические цветовые тона с ахроматическими наиболеегармоничны в следующих сочетаниях: красный, оранжевый и желтый(теплые) – с черным; голубой, синий, фиолетовый (холодные) – с белым.Еще один путь знакомства со свойствами цвета состоит ввозможности сопоставить цвета и звуки. Гармонию между цветом и звукомпытался найти в своих полотнах художник М.Чюрленис, многие его картинытак и называются «Прелюд», «Фуга», «Соната». Круг этих работ довольноразнообразен и велик. Впечатление зрителя, полученное от изысканныхлиний и изысканных же цветовых сочетаний, немедленно отвлекается оттриады «линия – форма – цвет» и обращается к триаде «мелодия –форматональность». Это тот случай, когда используемые художниками иискусствоведами понятия из обихода звукового (ритм, гармония), равно какмузыкантами и музыковедами – из обихода зрительного (линия, колорит),являются не метафорическими отсылками к смежным искусствам, а даютпрямые и точные понятия о явлении, запечатленном на бумаге.Цветомузыкальным зрением обладал композитор А.Н. Скрябин. Он впервыев музыкальной практике ввел в симфоническую партитуру специальнуюпартию света («Прометей»), что связано с обращением к цветному слуху.Писатель В. Набоков даже каждую букву алфавита соотносил сопределенным цветом: «Черно-бурую группу составляют: густое, безгалльского глянца А; довольно ровное (по сравнению с рваным R) Р; крепкоекаучуковое Г; Ж, отличающееся от французского J, как горький шоколад отмолочного; темно-коричневое, отполированное Я. В белесой группе буквы Л,Н, О, Х, Э представляют в этом порядке довольно бледную диету извермишели, смоленской каши, миндального молока, сухой булки ишведского хлеба. Группу мутных промежуточных оттенков образуютклистирное Ч, пушисто-сизое Ш и такое же, но с прожелтью Щ. Переходя кспектру, находим: красную группу с вишнево-кирпичным Б (гуще, чем В),розово-фланелевым М и розовато-телесным (чуть желтее, чем V) В; желтуюгруппу с оранжеватым Ё, охряным Е, палевым Д, светло-палевым И,золотистым У и латуневым Ю; зеленую группу с гуашевым П, пыльно-ольховым Ф и пастельным Т (все это суше, чем их латинские однозвучия); и,наконец, синюю, переходящую в фиолетовое, группу с жестяным Ц, влажно-голубым С, черничным К и блестяще-сиреневым З. Такова моя азбучнаярадуга (ВЁЕПСК3)».Сочетание цветов в природе, где все так едино и гармонично,помогает художнику искать пути воспроизведения цвета предмета илиприродных явлений красками. Очень часто художник находит для своеготворческого выражения новые способы, техники, материалы. Оказывается,развитию цветового восприятия у людей помогала сама природа. В северныхкраях, где атмосфера воздуха была сырой и давала мягкие переходыцветовых тонов, художники вынуждены были внимательнее вглядываться вбогатейшую игру оттенков цвета неба, земли, моря, далей. В общем, можносказать, что восприятие мира было более живописным на севере, что ипривело к рождению колористической живописи в Венеции, Париже,Амстердаме, Лондоне. Важным было и то, что художники вышли писатькартины на открытый воздух – пленэр, что позволяло им развивать своевосприятие цвета. Восприятие цвета во многом зависит от цветового тона,степени его яркости и насыщенности.Геринг Эвальд (1834-1918) предложил гипотезу света ицветоощущения, известную под названием «Гипотеза противоположныхцветов», согласно которой света и цветоощущения – результат процессов,протекающих, как в сетчатке глаза, так и в зрительных центрах мозга.Немецкий физиолог. Изучал медицину. Основные работы по физиологиидыхания, органов чувств и мышц. Геринг различал в спектре четыреосновных цвета: красный, желтый, зеленый, синий. Каждой паре основныхцветов по Герингу, соответствует особое цвето-чувствительное вещество вглазу. Комбинации ассимиляции этих веществ дают ощущение того илииного цвета. Геринг дал объяснение явлений контраста. Первыми учёными,разработавшими теорию о том, что любой цвет можно получить смешениемтрёх основных, были англичанин Томас Юнг и немец Герман фонГельмгольц. Эта теория называется теорией Юнга-Гельмгольца, илитрёхкомпонентной. Эти учёные первыми установили, что в сетчаткечеловеческого глаза существует три типа светочувствительных клеток,воспринимающих красный, зелёный и синий свет. Немецкий ученыйГельмгольц, иностранный член-корреспондент Петербургской АН (1868).Автор фундаментальных трудов по физике, биофизике, физиологии,психологии. Впервые математически обосновал закон сохранения энергии,показав его всеобщий характер. Разработал термодинамическую теориюхимических процессов, ввел понятия свободной и связанной энергий.Заложил основы теорий вихревого движения жидкости и аномальнойдисперсии. Автор основополагающих трудов по физиологии слуха и зрения.Обнаружил и измерил теплообразование в мышцах, изучил процесссокращения мышц, измерил скорость распространения нервного импульса.Сторонник физиологического идеализма. Гельмгольц построил особыйаппарат (офтальмометр), который позволял измерять кривизну роговойоболочки задней и передней поверхности хрусталика. Так было изученопреломление лучей в глазу. Чтобы исследовать дно живого глаза, Гельмгольцизготовил особый прибор: глазное зеркало (офтальмоскоп). Гельмгольцсоздал физиологическую оптику – науку о глазе и зрении. Его обширныеисследования по физиологии зрения (теория аккомодации, цветового зренияи т.д.) были обобщены в классическом труде Руководство пофизиологической оптике (Handbuch der physiologischen Optik, Bd. 1-3, 1856-1857).1.6. Солнечные цветаТеория о трех первичных и четырех вторичных цветах, которой стольдолго придерживались, является чисто экзотерической, потому что с давнихвремен было известно, что есть семь, а не три главных цвета, хотячеловеческий глаз способен различить только три из них. Действительно, хотянелепый цвет может быть сделан комбинацией голубого и желтого, имеетсяистинный или первичный зеленый цвет, не являющийся сложным илисоставным. Это может быть доказано разложением света в призме.Гельмгольц нашел, что так называемые вторичные цвета спектра не могутбыть разложены на первичные. Таким образом, оранжевая часть спектра,будучи пропущена через вторую призму, не разложится на красное и желтое,а останется оранжевой. Сознание, разум и сила подходящим образомсимволизируются голубым, желтым и красным цветами. Терапевтическоевлияние цветов находится в гармонии с этой концепцией. Голубой цветтонкий, смягчающий электрический свет; желтый – оживляющий иочищающий цвет; красный – возбуждающий и тепло дающий цвет. Известнотакже, что минералы и растения действуют на людей сообразно с их цветом.Таким образом, желтый цветок дает лекарства, которые действуют начеловека так, как это делает желтый цвет или музыкальный тон ми.Оранжевый цветок будет оказывать такое же влияние, какое оказываеторанжевый цвет, который, будучи так называемым вторичным цветом,соответствует либо тону ре, либо созвучию до и ми. Древние рассматривалидух человека как соответствующий голубому цвету, ум – желтому, тело –красному. Небеса, следовательно, голубые, земля желтая, ад – или подземелье– красный. Огненное состояние подземелья просто символизирует природусферы или плоскости сил, из которой она состоит. В греческих мистерияхиррациональная сфера всегда считалась красной, потому, что онапредставляет такое состояние, в котором сознание порабощено похотью истрастями низшей природы. В Индии некоторые боги – обычно воплощенияВишну – изображены голубыми для обозначения их божественности.Согласно эзотерической философии, голубой является истинным исвященным цветом солнца. Кажущееся оранжево-желтым солнце являетсярезультатом того, что его лучи смешиваются с субстанциями иллюзорногомира. В первоначальном символизме христианской церкви цветампридавалось огромное значение, и их использование регулировалосьтщательно составленными правилами. Со времени средних веков, однако,безразличие к цветам стало результатом потери их эмблематическогозначения. В своем первичном аспекте белое или серебряное означало жизнь,чистоту, невинность, радость и свет; красное - страдание и смерть Христа иЕго святых, а также божественную любовь, кровь, благосостояние илистрадание; голубое – небесные сферы и состояние богоподобности иразмышления; желтое или золотое – славу, плодотворность и доброту;зеленое – плодовитость, молодость, процветание; фиолетовое – унижение,глубокую привязанность и печаль. Черное – смерть, разрушение и унижение.В раннем церковном искусстве цвет одежды и ее орнамент показывали также,является ли святой мучеником, или же что именно он сделал, чтобызаслужить канонизацию. В добавление к цветам спектра есть еще огромноечисло колебаний цветовой волны, одни из которых слишком низки, а другиеслишком высоки для того, чтобы их мог воспринять человеческий глаз. Иточно так же, как в прошлом человек исследовал неизвестные континенты,так и в будущем, вооруженный приспособлениями, необходимыми для этойцели, он будет исследовать твердыни еще малоизвестных свойств света,цвета, звука и сознания. B 1847 г. в Германии вышла небольшая книга «Осохранении силы». В ней подробно обоснован закон сохранения энергии. Онлежит в основе современного естествознания. 26-летний автор книгиГельмгольц был врачом-хирургом гусарского эскадрона.Впрочем, те, кто хорошо знал этого врача, не были удивлены выходомв свет его книги. Еще в 1842 г., только что, окончив Медико-хирургическийинститут в Берлине, он сделал свое первое открытие: установил, что нервнаяклетка и нервные отростки образуют одно целое – нейрон. Вскоре врачрасстался с гусарами и военной службой и всецело посвятил себя науке.Сначала он стал профессором в Кенигсберге, потом в Бонне, затем вГейдельберге и, наконец, в Берлине. Еще при жизни его начали называть«великим». И действительно, Герман Гельмгольц – один из величайшихученых XIX в. Физика, физиология, анатомия, психология, математика... Вкаждой из этих наук он сделал блестящие открытия, которые принесли емумировую славу. Закон сохранения энергии, правда, лишь для тепловыхпроцессов, одним из первых установил немецкий врач Р. Майер. НоГельмгольц ничего не знал о работах Майера; он услышал это имя лишь послеопубликования своего труда. Теперь этот закон носит имя обоих ученых(закон Майера - Гельмгольца), Гельмгольц изучал на препарированныхлягушках скорость распространения возбуждения по нерву. Он раздражал вдвух точках нерв, подходящий к мышце, электрическим током; вызванноевозбуждение бежало по нерву, достигало мышцы, и она сокращалась. Знаярасстояние между этими двумя точками и разницу во времени, можно быловысчитать скорость распространения возбуждения по нерву. Она оказаласьсовсем небольшой – всего 27 м/с. Опыт выглядит простым. Однакопосредством его Гельмгольц сделал крупнейшее открытие. До негоутверждали, что измерить эту скорость нельзя: она неизмеримо велика, иобусловлена таинственной «жизненной силой». Гельмгольц проделализмерения не только у лягушки, но и у человека и доказал ошибочностьсуществовавших до этого представлений. Глаз – один из замечательныхорганов нашего тела. О его работе знали и раньше, сравнивали ее с работойфотографического аппарата. Но для полного выяснения даже толькофизической стороны зрения мало простого сравнения с фотокамерой. Нужнорешить ряд сложных задач из области не только физики, но и физиологии ипсихологии. Разрешать их приходилось на живом глазе, и Гельмгольц сумелсделать это. Он построил особый, изумительный по своей простоте аппарат –офтальмометр, который позволял измерять кривизну роговой оболочкизадней и передней поверхности хрусталика. Так было изучено преломлениелучей в глазу – оптика глаза. Мы видим предметы окрашенными в тот илииной цвет, наше зрение цветовое. Что лежит в его основе? Изучение глазапоказало, что сетчатка имеет три основных светоощущающих элемента: одиниз них сильнее всего раздражается красными лучами, другой – зелеными,третий – синими. Любой цвет вызывает более сильное раздражение одного изэлементов и более слабое – остальных. Так, красный цвет вызывает сильноераздражение «красных», слабое – «зеленых» и совсем слабое – «фиолетовых»элементов; синий цвет – сильное раздражение «фиолетовых», слабое –«зеленых», совсем слабое – «красных» элементов. Комбинации раздраженийсоздают всю эту игру цветов, которую мы видим вокруг себя. Чтобыисследовать дно живого глаза, Гельмгольц изготовил особый прибор –глазное зеркало (офтальмоскоп). Этот прибор давно уже стал обязательныминструментом для каждого глазного врача. Глазное зеркало раскрыло многиетайны глаза. Оказалось, что слепое пятно на сетчатке – это место входа в негоглазного нерва: нерв передает возбуждение, но сам он не «видит». Гельмгольцсделал очень много для изучения глаза и зрения: создал физиологическуюоптику – науку о глазе и зрении. Не меньше он сделал и для изучения слуха иуха. Гельмгольц занялся изучением тех действий, которые оказывают звукина способные колебаться предметы. Создав резонансную теорию, онразработал затем на ее основе учение о слуховых ощущениях, о нашем голосе,о музыкальных инструментах.1.7. Большой цветовой круг ОствальдаВильгельм-Фридрих Оствальд (1853-1932) Немецкий физикохимик,один из основателей физической химии. Его работы были посвященыглавным образом развитию теории электролитической диссоциации, кинетикеи катализу. Основные работы Оствальда посвящены теорииэлектролитической диссоциации, катализу, учению о цветах и красках. В1882-1887 он занимался вопросами химической кинетики, в частностисформировал представление о контактном, или каталитическом действии,широко известна деятельность Оствальда как организатора науки. В еголаборатории физической химии в Лейпцигском университете студенты иученые-химики из разных стран изучали новую науку – физическую химию.Химики, прошедшие здесь стажировку стали профессорами 70 университетови других учреждений высшей школы. Многие из них были удостоеныНобелевской премии. Кроме научных исследований, Оствальд занималсясозданием универсальногоязыка, был вполнепрофессиональнымхудожником. Интерес кживописи привел его кисследованиям свойств красок.Он занялся рациональнойсистематикой цветов и написалпо этому поводу несколькокниг. Им была основанапрекрасная серия Классикиточных наук (Ostwald'sKlassiker der exakten Wissenschaften), состоящая из нескольких сотеннебольших однотомников, посвященных классическим работам поматематике, физике и химии.Большой цветовой круг Оствальда применяется для образованиягармоничных сочетаний из двух, трех, четырех цветовых тонов. Прикомбинации красок часто сталкиваются с проблемой, почему одни цветасоздают приятное сочетание друг с другом, а другие режут глаз. Помогаетрешить эту проблему цветовой круг. Он дает более полную возможностьсоставить необходимые сочетания. Например: если в композиции имеетсяпредмет с насыщенным цветом, то к нему можно подобрать другой предмет,цвет которого усилил бы ощущение насыщенности цвета первого.Необходимо помнить, что с помощью фона можно усилить звучаниекомпозиции в целом, отдельных ее частей или предметов. Серый, черный ибелый фон часто образуют приятное сочетание, но белые предметы насветлом фоне пропадают. Бежевые цвета теряются на сером фоне. Астрологисчитают, что человек интуитивно, не осознавая это, предрасположен к своемуцвету согласно знаку Зодиака. Цвета в кольце Зодиака располагаются в иномпорядке, чем в световом круге. Дизайнеру небесполезно знать соответствиецветов и знаков Зодиака:Овен – красный; Телец – светло-зеленый; Близнецы –все цвета радуги; Лев – оранжевый, желтый, белый; Девы – синий; Весы –темно-зеленый; Скорпион – пурпурный; Стрелец – все цвета радуги; Козерог– белый, черный, лиловый; Водолей – фиолетовый; Рыбы – сине-зеленый; Рак– зеленый.Название цветов в круге Оствальда (рис.2):1.Лимонно-желтый, 2.Желтый, 3.Золотисто-желтый, 4.Желто-оранжевый,5.Красно-оранжевый, 6.Киноварно-красный, 7.Красный, 8.Карминно-красный,9.Пурпурно-красный, 10.Пурпурно-фиолетовый, 11.Фиолетовый, 12.Сине-фиолетовый, 13.Синевато-фиолетовый, 14.Ультрамариновый, 15.Средне-синий, 16.Синий, 17.Васильково-синий, 18.Бирюзовый, 19.Цвет морскойволны, 20.Изумрудно-желтый, 21.Сине-зеленый, 22.Средне-зеленый,23.Хлорофилловый, 24.Желто-зеленый.Рунге Филипп Отто (1777-1810). Немецкий художник и теоретик,один из лидеров романтизма в немецком изобразительном искусстве. Родилсяв Вольгасте (Мекленбург) 23 июля 1777 г. в семье купца-судовладельца.Юношей приехал в Гамбург, чтобы учиться торговому делу, но вскоре (в1897) начал заниматься рисунком. Учился в копенгагенской (1799-1801) идрезденской (1801-1803) академиях художеств; особое влияние на него в этигоды оказал датчанин Н. Абильгор с его четкой классицистической манеройрисунка. Испытал также заметное воздействие Дж. Флаксмена. С 1804 жил восновном в Гамбурге. Считая оптику цветов ключом к искусству будущего,Рунге переписывался об этом с Гёте. Выделив три основных цвета (желтый,красный, синий) и три производных (оранжевый, фиолетовый и зеленый), онобобщил свои размышления и эксперименты в книге «Шар цветов, иликонструкция связей между всеми взаимными смешениями красок и ихполного сродства (Farbenkugel oder Construction des Verhцltnisses allerMischungen der Farben zu einander und ihrer vollstandigen Affinitдt, 1810)»,которая явилась примечательным этапом в развитии постньютоновскойоптики, до сих пор сохраняя и художественно-практический интерес. Красотарадуги всегда останавливает наш восхищенный взор, и мы долго любуемсяэтим чудом. В ней семь цветов: красный, оранжевый, желтый, зеленый,голубой, синий, фиолетовый. Они, находясь рядом и дополняя друг друга,производят на нас очень сильное эмоциональное впечатление. Сколькотеорий, сколько споров по поводу этой цветовой гаммы – какие цветаявляются основными. Сколько ученых, сколько художников, ломая копья,создавали свою теорию цвета! Леонардо да Винчи, Ломоносов, Ван-Гог. Дажевеликий поэт Гете увлекся наукой о цвете и хотел «опрокинуть» теорию цветаНьютона. На великий ученый Ньютон доказал, что в природе только триосновных цвета красный, желтый и синий. Остальные цвета получаютсяпутем смешения. К примеру, красный и желтый дают оранжевый цвет, синийи желтый – зеленый, красный и синий – фиолетовый. Это дополнительныецвета, они, находясь рядом, взаимообогащаются – отсюда фантастическийэффект радуги. А белый и черный? По науке черного и белого цвета нет.Черный получается при смешении всех цветов, он как бы их поглощает.Белый цвет, наоборот, излучает все цвета радуги. Эта торжественный,радостный, праздничный цвет, многие художники считают его магическим.Черный цвет – очень красивый, особенно в одежде, но он создает негативноевпечатление: траур, тоска, печаль, страх. Вспомните детские страшилки –черная комната, черный гроб. А «Реквием» Моцарта? - «За мной – мойчерный человек». Картина Малевича «Черный квадрат» – богооставленность– так художник с болью выразил страшное время, в которое жил. Свойствацвета будут рассматриваться в последующих изданиях. А сейчас поговорим очерном цвете в макияже. Один и тот же предмет в черном цвете будет меньшебелого, таково оптическое восприятие. И один из непреложных законовживописи, а макияж – это живопись, гласит – все черное уменьшает иуглубляет, все светлое увеличивает и выступает. Вот почему глаза, «забитые»черным цветом, уменьшаются и углубляются. Конечно, черным цветомможно сильно увеличить разрез глаз (очки), но все равно их красота будетносить демонический, криминальный, болезненный характер. «Черные кругивокруг глаз» – так говорится о людях, перенесших трагедию, травму души.Кстати макияж «черное веко» придумали японские визажисты, чтобы убратьмонголоидное веко и приблизиться к европейской расе. А нам-то зачем? Такчто у вас есть выбор – изобразить светлую женственную Красоту или темную,дьявольскую, инфернальную. Женщина часто, не зная себя, кто она –экстраверт (веселая, открытая, коммуникабельная) или интроверт(застенчивая, замкнутая), делает прямо противоположный макияж. Этадезинформация о вашей сути, вызывает скрытые улыбки, а иногда открытыйсмех. А смеха боится даже тот, кто ничего не боится. Не позволяйте вызыватьтакую реакцию, доставляйте своим видом только радость себе и наслаждениедругим. Отсюда вывод – как важно знать себя, свои достоинства и недостаткии довести достоинства до совершенства, а недостатки превратить вдостоинства. Ищите варианты, пробуйте все новые – подобный тренингпоможет вам найти свой неповторимый стиль. В 1840-1841 гг. были изданыдва тома сочинений Рунге (наряду с Шаром цветов – две сказки, сочиненныеРунге на «платтдойч», нижненемецком диалекте, и включенные в Сказкибратьев Гримм: «О рыбаке и его жене» и «Можжевельник», обе 1806 г., вкупес эпистолярным наследием).1.8. Контраст цветов.В цветоведении под контрастом подразумевается эффект изменениявосприятия цветов. Изменение восприятия светлоты цвета называетсясветлотным контрастом. Изменение восприятия цветового тона илинасыщенности (или эффекта, при котором ахроматические цвета кажутсяимеющими цветовой тон) называется хроматическим контрастом. Величинацветных поверхностей также имеет довольно большое значение. Если,например, тонкий синий узор окружен значительно большим по площадизеленым фоном, то заметно изменится лишь цвет узора (сделается теплее,приобретая красноватый оттенок). При одной и той же площади контрастноедействие тем сильнее, чем больше периметр, то есть чем длиннее пограничнаялиния между фоном и объектом. Вследствие явления контраста слабые цветапроигрывают от соседства с сильными и выигрывают от соседства сдополнительными. Так, серо-зеленый цвет рядом с насыщенным зеленымкажется насыщенно-серым, а слабая зеленовато-голубая краска полностьюисчезает. Тот же серо-зеленый цвет рядом с красным кажется более заметным.Нейтральный серый цвет рядом с сильным цветом всегда приобретает оттенокконтрастного цвета. Так, например, серый узор на красном кажетсязеленоватым, на зеленом – красноватым, на синем – желто-красным, нажелтом и оранжевом – синеватым. В этом случае, чтобы добитьсявпечатления ахроматического цвета, нужно прибавить к серому небольшоеколичество соседнего сильного цвета (например, при соседстве с красным –красного и т.д.). Этот способ (добавление краски соседнего цвета) являетсянаиболее радикальным средством для уничтожения эффекта контраста. Длятого чтобы избежать контраста, можно также использовать следующиеприемы: Обведение рисунка (узора) достаточно резким контуром (дляликвидации краевого контраста). Выбор формы рисунка (узора), наименееблагоприятствующей возникновению контраста.Вызванное контрастом различие между частями рисунка (узора),имеющего разный фон, можно значительно уменьшить (а иногда и вовселиквидировать), если объединить эти части. При печати черной краской поцветному фону также возникают явления хроматического контраста. Чернаябуква на красном фоне будет казаться зеленоватой, на голубом – медно-красной и т.д. (то есть окрашенной в дополнительный к фону тон). Чтобыизбежать этого, следует придать черному цвету оттенок, нейтрализующийконтрастный цвет. Так, при печати на красном фоне к черной краске можноприбавить красную, при печати на синем – синюю, на фиолетовом –фиолетовую. Однако при печати на желтом, оранжевом и зеленом фонеэффект контраста обычно сохраняют, поскольку благодаря возникающимфиолетовым, синим и красным оттенкам черный цвет кажется красивее.Добавление желтой, оранжевой и зеленой красок в этом случае только бынанесло вред. Зная влияние контрастов, можно использовать их при цветнойпечати, особенно там, где изменить восприятие цвета другими способаминевозможно (например, при печати на цветной бумаге). Правда, эффективновоздействовать можно только на светлые тона. Так, если бумага для обложкикажется слишком яркой, на ней можно печатать такой краской, чтобы цветбумаги воспринимался как более бледный. Например, светло-синяяповерхность, если печатать на ней темно-синей краской, будет казаться болеебледной. Для этого часто достаточно использовать темно-синюю рамку иликакое-либо украшение. Можно добиться и противоположных эффектов. Так,например, чтобы светло-синий цвет казался более интенсивным, на немпечатают оранжевой или красно-коричневой краской. Таким образом, припомощи контрастов можно изменять оттенок цвета, вплоть до созданияэффекта цветности нейтральной (ахроматической) поверхности. И наконец,можно повысить или понизить яркость и насыщенность цвета. Художник Д.Моор писал в статье «Цвет в плакате» (см. журнал «Обзор искусств», 1935, №12): «Влияние одной краски на другую, соседнюю, в самом плакате создаетдополнительную палитру художника-плакатиста. Возьмем для примера белуюкраску. Небольшое белое пятно на красном фоне теряет свою белизну. Онокажется желтоватым. Таким образом, без лишнего прохода плаката в машинеполучается новая краска – желтоватая. По-иному звучит большое белое пятно,если оно окружено красным. Белое пятно по краям будет казатьсяжелтоватым с постепенным переходом к белизне в середине пятна, где онобудет белее белого, при этом получится холодный оттенок белого в силуконтраста с теплым красным. В плакате часто остаются места незапечатаннойбелой бумаги. Художник их может окрасить различным налетом краски,описанным оптическим способом. Большое значение имеет конфигурациячерных пятен на белом в смысле дополнительной окраски белого. Так, белаябумага может казаться благодаря соседству известной густоты черных пятензеленоватой; при другой конфигурации черных пятен – голубовато-холодной.Я использую этот прием, чтобы эмоционально усилить содержание плаката.Так, например, на одном из моих плакатов сцена рабочей демонстрации скрасными флагами дана на белом фоне. Белая бумага здесь оптическиокрашивается, получает теплую желтоватую окраску. На том же плакате,ниже, расправа с рабочими дана черными силуэтами на белом. Та же белаябумага здесь оптически окрашивается, получает холодную голубоватуюокраску, которая эмоционально влияет на зрителя в том направлении, котороея ищу».Помимо плаката использование контрастов применимо и к другимвидам полиграфической продукции, например к обложке. Знание законовконтраста необходимо для успешного решения разных задач, особенно вприкладном искусстве. Чтобы достичь нужного эффекта, необходимо знать, вкаком направлении и в какой степени изменяются под влиянием контраставходящие в сочетание отдельные цвета.1.9. Цветовые гармонии.При оформлении книг очень важной проблемой является нахождениегармонических цветовых сочетаний. Если, например, оформить обложку вдве краски, то в зависимости от выбранных цветов их сочетание будетвосприниматься как гармоническое («красивое») или как негармоническое(«некрасивое»). Попытки определения гармонических сочетаний цветовимели место еще в эпоху Возрождения, когда разрабатывался целый рядхудожественных принципов (линейная перспектива, построение шрифта ит.д.). Занимался вопросами цветовых гармоний и Леонардо да Винчи.Первоначальные работы по цветовых гармоний имели характер подбораматериалов. Позднее пытались вывести определенные законы длясоставления таких гармоний. Отметим, что попытка Ньютона провестианалогию между законами цвета и музыки привела к разработкеобщепринятого ныне условного деления спектра на семь цветов. Оцениваяцвет по его качеству, мы различаем: качество изолированного цвета; колорит,или цветовой строй, - взаимодействие ряда цветов; собственно цветовыегармонии. Вопрос об эстетике изолированного цвета неоднократнорассматривался в науке, преимущественно в физике и психологии (трудыЮнга, Гельмгольца и др.). Эстетика изолированного цвета – это выделениеособенно красивых изолированных цветов и определение условий, в которыхэти цвета выглядят наиболее выигрышно. В исканиях гармонии колоритаставится вопрос о выборе целой гаммы (иногда очень широкой) неконфликтующих друг с другом цветов, то есть выбор «палитры», или общегоколорита картины. Известно, например, что ряд блеклых цветов можетпроизводить приятное впечатление, но достаточно поместить между нимиодин насыщенный цвет, чтобы они показались грязными, некрасивыми.Насыщенный и яркий цвет, как правило, «убивает» более слабые исероватые. Поиск колорита характерен главным образом для живописи. Вполиграфии поиск колорита обычно не нужен, так как цветовая композициястроится с использованием 4-5 красок. Собственно цветовые гармонии(гармонии отношений) представляют собой комбинации расположенных вопределенном порядке цветов. Обычно подобные комбинации включают неболее пяти-шести цветов. Эстетика цветовых гармоний основывается насочетаниях цветов. Часто для гармонии подобного рода цвет, который сам посебе, изолированно, считался бы безобразным, может оказатьсяпредпочтительнее любого другого. Вместе с тем каждый цвет гармоническойгруппы является совершенно необходимым, и удаление его резко меняетхарактер гармонии. Если гармония состоит более чем из трех цветов,существенную роль играет порядок расположения цветов в пространстве,причем гармония разрушается или сильно нарушается от простойперестановки этих цветов.1.10. Эстетика изолированного цвета.Установлено, что существуют определенные цвета, которыебольшинством людей оцениваются как «красивые», причем такая оценкаможет и не зависеть от того, как данный цвет сочетается с другими цветами.Один и тот же цвет может казаться более или менее «красивым» в том илиином отношении. Так, например, цвет может быть чистым или грязным.«Оценка цвета как чистого или грязного, – пишет Н.Д. Нюберг, – несомненнообладает значительной объективностью, иначе она не могла бы служить дляописания цвета, но в то же время это определение содержит эстетическуюоценку положительную для чистого цвета и отрицательную для грязного».Грязным цветом мы обычно называем цвет краски, к которой примешано,или нам кажется, что примешано, какое-либо количество черной краски. Приопределении цвета очень часто употребляют такие эпитеты, как«прекрасный» синий цвет или «великолепный» зеленый. В этом случаеобычно имеют в виду те цвета, которые в практике искусства называютцветами в «полную силу». Эти цвета более или менее близко подходят кцветам, называемым «полноцветными». В курсе цветоведения у Нюберга мычитаем: «С точки зрения эстетики полноцветные цвета можно было быохарактеризовать как наиболее «эффектные» цвета. С другой стороны,полноцветные, которые... нередко называются «яркими» цветами (не путать снаучным термином яркость-светлота), оцениваются как цвета грубые,резкие». Целый ряд условий может создавать впечатление большей илименьшей «красоты» цвета. Поэтому ряд сочетаний цветов, которые обычнорассматриваются как цветовые гармонии, фактически определяютсяэстетикой изолированного цвета, так как комбинация этих цветов усиливаетвпечатление чистоты каждого из них. Таковы, например, комбинацииконтрастных цветов, где увеличение красоты каждого цвета достигаетсячерез контраст. Сочетание дополнительных (а также контрастных) цветовкажется резким, но эффектным, и часто употребляется в рекламе или дизайнеупаковки. Цвет также может выиграть качественно, если будет помещен начерном фоне. Обычно сочетание светлого и темного цвета не обладаетсвойством создавать впечатление усиления чистоты обоих цветов. В самомделе, если темный по контрасту цвет увеличивает кажущуюся яркость, авместе с тем и чистоту светлого, то соседство светлого, наоборот, понижаетяркость темного. И только в случае, если темным является черный цвет,контраст светлого на темном не имеет отрицательного (загрязняющего)действия. Кажущееся потемнение черного цвета делает его еще глубже,чернее, чище. Таким образом, от сочетания светлого и черного выигрываютоба цвета. Этот эффект очень широко используется в изобразительномискусстве, в частности в орнаментике.1.11.Равностепенный круг.В своей теории цветовых гармоний Оствальд исходил из положения,что гармония есть закономерность. По Оствальду, «нас должна интересоватьтолько закономерность, красота же явится при этом сама собой какдополнение». Следует, однако, заметить, что закономерность станетгармонией лишь тогда; когда она может быть воспринята зрением. Сосвойственной немцам педантичностью Оствальд упрямо игнорировалвыработанные многовековой практикой сочетания цветов, известные,например, по лучшим образцам орнамента. Так называемому живописномуцветовому кругу (составленному путем смешения пигментов), которыйОствальд иронически называл «исторически-антикварным», онпротивопоставлял свой теоретически составленный «физиологический»цветовой круг. Оствальд трактовал цвет совершенно абстрактно,рассматривая не цвет природы вещей, а искусственно созданные «карточки»,не существующие нигде, кроме специальных лабораторий и «стандартов».Если сравнить «живописный» круг с кругом Оствальда, то можно увидеть,что в первом холодные цвета занимают гораздо меньшее место, в то времякак во втором представленные с большим многообразием оттенки зеленогоцвета занимают значительную часть круга. В круге Оствальда цветараспределяются главным образом по парам, в то время как «живописный»круг соединяет их по цветовым триадам, которые являются наиболееизвестными цветовыми гармониями. Примером цветовых триад являютсяочень часто встречающиеся в орнаментике, а иногда и в живописи сочетания:красный, синий, желтый и оранжевый, зеленый, фиолетовый. Этитрехцветные комбинации использовались в самые разнообразные эпохи и усовершенно различных народов, так что их случайность или возможностьзаимствования исключаются. Это заставляет думать, что составление триадподчиняется какому-то закону, основанному на физиологических ифизических явлениях, которые не теряют своего значения в стольразнообразных условиях. Попытки определения закономерности составленияцветовых триад предпринимались неоднократно, но пока не увенчалисьуспехом. Это не значит, что цветовые триады являются чем-то «абсолютно»гармоничным, так как на эстетическое восприятие всегда серьезно влияютсамые разнообразные факторы. При составлении цветовых триад далеко небезразлично, какие именно оттенки имеют красный, синий, желтый илиоранжевый, зеленый, фиолетовый цвета. Иногда такая комбинация можетоказаться и неудачной. Поэтому огромное значение имеет расположениецветов в круге. В круге Оствальда, а также в ряде других цветовых кругов, поконцам одного и того же диаметра расположены дополнительные цвета. Нодополнительность цветов (в противоположность контрастным цветам) глазомнепосредственно не воспринимается, а может быть обнаружена только наопыте смешения цветов. Поэтому построение круга по этому принципу(чисто теоретическое!) не воспринимается глазом как закономерное. В своевремя делались попытки построить круг, в котором триады образовывалисьбы по принципу музыкальных трезвучий – исходя из длины световой волны.Такие попытки были заранее обречены на неудачу ввиду резкого различия вфизиологии слухового и зрительного аппарата. После этого был выдвинутновый принцип построения цветовых гармоний, основывающийся наощущении удаленности или близости между цветами («психологическоерасстояние»). Обычно говорим о цветах близких (похожих) и далеких(сильно различающихся). Оценка сходство или различия цветовиндивидуальны, но у одного и того же человека она почти постоянна. Вместес тем психологами найдена единица измерения психологическогорасстояния: оценка расстояния между двумя цветами может считатьсяпропорциональной наименьшему количеству едва отличимых друг от другапереходных цветов между двумя данными цветами. На основании«психологических расстояний» было сделано несколько попытокрасположения цветов на цветовом круге. Построение делалось опытнымпутем, цвета брались близкие к полноцветным. Гармонические триады,полученные из равноступенного круга, очень удачны; во всяком случае,замена хотя бы одного цвета (даже соседним) серьезно ухудшает качествосочетания. Интересно отметить, что в равноступенном круге по концамодного и того же диаметра оказываются контрастные цвета. На кругеОствальда контрастные цвета лежат не напротив друг друга, а со сдвигом наодин цвет. Так, к желтому контрастным будет не сине-фиолетовый, а синий,контрастным же к сине-фиолетовому – красновато-желтый. Если хотятсопоставить три цвета (триада), то выбирают их так, чтобы между каждымбыло равное количество переходов, то есть по три промежуточных. Еслихотят подобрать гармонирующий тон к такому тону, которого нет в круге, тоопределяют, где было бы его место, если ввести большее число переходовцвета. Предположим, что данный тон есть средний между киноварью исуриком. Тогда по кругу ему будет противостоять тон, средний между синими голубым, который и даст гармоническое сочетание с нашим тоном.Составление комбинаций по парам, а также по триадам – есть составление побольшим интервалам. Средние интервалы дают негармонические сочетания,которые выглядят еще хуже при осветлении. Если между двенадцатьюцветами дать еще одну или две переходные ступени, то тогда два стоящихрядом цвета будут восприниматься как оттенки одного цвета и дадутгармоническое сочетание – малый интервал. Если изменить один из цветов,входящих в гармоническую комбинацию, то остальные цвета для сохранениязакономерности комбинации должны быть изменены подобным же образом.Например, если в триаде красный, желтый, синий взять красный пурпурногооттенка, то желтый должен быть оранжевым, а синий зеленоватым. Есливзять оранжевато-красный, то желтый придется взять зеленоватым, а синий –с фиолетовым оттенком. Таким образом, каждый раз все три цвета будутсдвигаться в одну и ту же сторону по кругу. К каждой паре или триадеможно, кроме того, прибавлять белый цвет, черный и серый, а также золото исеребро. Светлые тона - розовый, голубой, желтый, светло-зеленый,оранжевый и золотой – хорошо гармонируют с белым. С темными тонамибелый не так красив, с красным же он резок. С черным хорошо соединяютсяпочти все светлые и темные цвета, но желтый с одним черным проигрывает.Средний серый тон гармонирует с каждым цветом, особенно с ярко-красным,суриком и оранжевым. Брюкке (немецкий физик) когда-то ввел понятие оцветовом интервале – большом, среднем и малом. Характеризуя сочетанияотдельных цветов, Брюкке говорил, что «спектральный красный лучше всегосочетается с синим и зеленым; при этом красный и зеленый глубоки и имеютнекоторый блеск, когда они отдалены один от другого белым и сами не оченьтемны или когда они насыщенны». Красный киноварный дает очень хорошеесочетание с синим (в особенности оттенка лазури); соединение красногокиноварного с зеленым жестче и резче, чем соединение спектральногокрасного с зеленым. Сочетание красного с желтым лучше всего, когда вкачестве желтого берется золото. Соединение желтого с киноварью хуже,чем со спектральным красным. Киноварь дает плохие сочетания сфиолетовым. Оранжевый хорошо сочетается с ультрамариновым и лазорево-синим. Ультрамарин с коричневым дает очень неплохую комбинацию.Золотисто-желтый может дать хорошую комбинацию с зеленым, будучизатемнен до коричневого. Очень хорошо он сочетается с фиолетовым ипурпурным. Соединение золотисто-желтого с кармином или соспектральным красным входит в состав лучших триад, но в качестве парыцветов мало применимо. Золото можно соединять со всеми насыщеннымицветами, но лучше всего оно соединяется с ультрамарином, кармином,спектральным красным, темно-зеленым и лазорево-синим. Светлыйлимонный хромовый дает хорошие сочетания с фиолетовым, особенно стемным, когда добавлен еще черный. От соседства с черным фиолетовыйсветлеет, а от соседства с желтым – становится насыщеннее. Брюккерассматривает и цветовые триады. Наиболее важная из них – красный, синийи желтый. Простейшая форма этой триады – золото, киноварь и ультрамарин.К этим цветам можно добавлять цвета по малому интервалу, а также зеленыйи ненасыщенный светло-фиолетовый. Часто встречается и легко принимаетдругие цвета триада пурпурно-красный, лазоревый и желтый. Красный,зеленый и желтый образуют триаду, причем наиболее красивое сочетаниеполучается, если вместо желтого взять золото. В эту триаду хорошовключается оранжевый, который должен лежать подальше от красного.Триада оранжевый, зеленый и фиолетовый позволяет широко применятьмалые интервалы и вводить большое количество медно-зеленого цвета.Брюкке отмечает, что многоцветные комбинации обязательно должныисходить от какой-либо пары или триады цветов. В то же время нашимиучеными Б.М. Тепловым и П.А. Шеваревым была предложена другаяклассификация. По этой классификации композиции делятся на следующиегруппы: однотонные, построенные на одном главном цвете или на группеблизких цветов, образующих малые интервалы. Полярные, построенное напротивопоставлении двух главных цветов или в более сложных случаях –двух групп близких между собой цветов; в наиболее типичных случаяхглавные цвета образуют между собой большие интервалы. Трехцветные,построенные на трех главных цветах, образующих между собой большие илисредние интервалы. Многоцветные, в которых при большом разнообразиицветов, нельзя выделить главных. При составлении равноступенныхгармоний следует помнить, что при большом количестве цветов онипроизводят несколько однообразное, статичное впечатление. Можнопредполагать, что лучшее впечатление дали бы гармонии с закономернымнарастанием ступеней, но равноступенному ряду присуща некотораямонотонность. Очевидно, наш глаз способен воспринимать не только простоеравенство расстояний, но и более сложные их отношения, однако еслизакономерность нарастания будет настолько сложной, что перестанетнепосредственно восприниматься глазом, то сочетание цветов станетвосприниматься как случайное и не гармоничное.Глава 2. ОСНОВЫ ЦВЕТОВЕДЕНИЯЦвет не является чисто физическим признаком предметного мира, асвязан с особенностями восприятия человеческого глаза, поэтому датьопределение цвету очень сложно. Важно то обстоятельство, что с помощьюцвета человек принимает до 90% информации. Свет и цвет – определеннаяобласть электромагнитных колебаний лучистой энергии (рис.3), излучения,имеющие длины волн в пределах от 380 до 770 миллимикрон, воздействуютна человеческий глаз, вызывая у него ощущение света и цвета. Эти излученияназывают видимыми и, благодаря им, мы видим окружающий нас мир.Спектральные цвета. В солнечном спектре принято различать семьосновных цветов: фиолетовый, синий, голубой, зеленый, желтый,оранжевый, красный. Деление спектра условно и зависит от особенностейглаза. Человеческий глаз способен выделить в спектре от 100 до 200различных оттенков (порогов) цвета.Ахроматические и хроматические цвета. Некоторые поверхностиотражают свет в той пропорции, в какой они имеются в солнечном свете, тоесть отражают свет неизбирательно. Такие поверхности называютсяахроматическими (белая, серая, черная) и отличаются друг от друга толькосветлотой, количеством отраженного света. Например, чистый снег отражает85% солнечного света, белая бумага – 75%, а черная кожа – 1 – 2%. Глазчеловека способен различать около 300 порогов от белого до черного.Другие поверхности отражают свет избирательно, то есть частьспектральных компонентов видимых лучей отражаются лучше, чемостальные, такие поверхности называются хроматическими или цветными(греч. «хромос» – цвет, «ахромос» – бесцветие), хроматические цветавключают всю гамму спектральных и пурпурных тонов. В зависимости отповерхностей и от белого или монохроматического световых потоковсуществуют коэффициенты отражения, пропускания и поглощения света(или цвета). Они выражаются в процентах.Дополнительные цвета. Каждому хроматическому цветусоответствует другой хроматический цвет, который при смешении с первымдает ахроматический. Такие два цвета называют дополнительными цветами(красный – голубой, оранжевый – голубой, желтый – синий и другие) иливзаимодополнительными.Рис. 3. Видимые излучения в спектре электромагнитных колебаний ичувствительность глаза к волнам различной длиныЦветовой круг. В целях определения гармоничных сочетаний цвета,обладающих эстетическим воздействием на человека, все хроматическиецвета располагают по окружности, образовав из них цветовой круг (рис.3).Все спектральные цвета располагаются в нем в естественнойпоследовательности. Круг замыкается пурпурными цветами. В мировойпрактике в настоящее время применяется 24-частный круг, имеющийхорошую делимость на 2, 3, 4, 6, 8 и 12 цветов, облегчающую составлениегармонических сочетаний. В круге можно выделить четыре главных цвета:красный, желтый, зеленый и синий. Красно-желтые цвета круга называюттеплыми, они связаны с представлениями человека об огне, солнце,раскаленном теле; сине-голубая часть круга относится к холодным тонам, поассоциации со льдом, водой, снегом, небом, холодным металлом. В любойзоне спектра мы можем различать более теплые или более холодные оттенкицвета. Все взаимно дополнительные цвета расположены напротивоположных концах диаметра цветового круга.Основные характеристики цвета. Оценка цвета материалов чащевсего ведется «на глаз», но визуально невозможно установить степеньразличия в цвете, поэтому такой метод весьма приблизителен и субъективен.Для правильной оценки цвета необходима специальная количественнаяоценка, так как к цвету нельзя подходить с обычными мерками величин, ибоцвет является не величиной, а некоторым качеством, поэтому измеренияцвета имеют свои специфические особенности. Дело в том, что существоцвета, возникающее в нашем сознании субъективно, и отражает объективныесвойства материи – лучистую энергию, поступающую в глаз. Поэтомунеобходимо различать две категории понятий о цвете: физическую ипсихологическую.Физическая характеристика цвета. К физической характеристикецвета относят понятия: яркость, коэффициент яркости, коэффициентотражения, чистоту цвета и доминирующую волну цвета.Яркость. Ощущение яркости, вызванное светящейся илирефлектирующей поверхностью, зависит от силы света и поверхности, откоторой отражается свет. Яркость измеряется силой света, отнесенной кединице поверхности и выражается в НИТАХ (нт) или СТИЛБАХ (сб.). 1 нтобозначает яркость поверхности, посылающей в пространство световойпоток в 1 свечу с 1 м2, (1 сб. – 104 нт). Яркость обозначается буквой β:β = J/S,J – сила света;S – площадь поверхности.Однако яркость зависит не только от интенсивности освещения, но иот способности самой поверхности отражать свет, от коэффициентаотражения поверхности или относительной светлоты.Коэффициент отражения обозначается ρ и выражается в %.Коэффициент яркости – отношение яркости в данном направлении кяркости диффузной поверхности, характеризует, так же как и коэффициентыотражения, относительную яркость поверхности (в %).Чистота цвета. В составе цвета любой хроматической поверхностивсегда имеется доля ахроматического цвета. Ахроматической составляющейнет только в тонах солнечного спектра, которые относят к чистым цветам ипринимают их чистоту за 100 %. Чистота всех других цветов поверхностиопределяется процентным содержанием в них хроматической составляющейи обозначается буквой φ.Чистота цвета есть, таким образом, отношение величины яркостимонохроматического излучения к суммарной яркости монохроматического ибелого излучений:βλϕ= ,βλ + βбгде βλ – яркость монохроматического излучения;βб – яркость белого излучения.Чистота идеальных белого, черного и нейтрального серого цветов равнанулю.Доминирующая длина волны. Доминирующая длина волны – длинаволны спектрального излучения, определяющая оттенок цвета образцаповерхности. Обозначается буквой λ и выражается в нанометрах (нм)1 нм = 10-9 м = 1 миллимикрону (ммк)Пурпурные цвета определяются доминирующей длиной волныдополнительных зеленых и желто-зеленых цветов со знаком минус илиштрих (493-567 нм).Психологическая категория понятий о цвете. К этой категориипонятий относятся все физические свойства цвета, которые преломляютсясубъективным восприятием человека: цветовой тон, насыщенность исветлота. Цветовой тон – это качество цвета, по которому человек можетданный цветовой тон приравнивать к одному из спектральных цветов, либо кпурпурному. Количественно цветовой тон характеризуется физическимпонятием доминирующей длины волны, психологически под цветовымтоном понимают те ощущения цвета, которые отличают его отахроматического такой же светлоты. Насыщенность. Физическаяхарактеристика чистоты цвета соответствует психологическому понятиюнасыщенности цвета. Это степень отличия цвета той же светлоты отахроматического, то есть степень цветности поверхности. Например: цветапельсина насыщеннее цвета пляжного песка, имеющего такой же цветовойтон. Количественно физическая чистота цвета определяется колориметром.Цветовой тон и насыщенность определяют качественно цвет, ихсовокупность называется цветностью. Светлота. Светлота определяетсякоэффициентом отражения и в зависимости от избирательного поглощенияхроматических цветов равных им по светлоте; (которые будут казаться нитемнее, ни светлее). Интенсивность цвета – зависит от насыщенности исветлоты. При равной насыщенности цветов более интенсивными всегдабудут более светлые цвета, при равной светлоте более интенсивными будутцвета большей насыщенности.Диаграмма международной колористической системы. Всевидимые цвета в природе и деятельности людей в настоящее время приняторасполагать на диаграмме международной колористической системы (рис.4),принятой Международной комиссией по освещению (МКО). Пользуясь такойдиаграммой, художник-конструктор может задать соответствующуюхарактеристику гармонических сочетаний цвета заводу-изготовителю дляпокраски проектируемой машины.Рис. 4. Стандартный цветовой график в международной колористическойсистеме (ХУ) и местоположение различных областей цветности на немДиаграмма построена таким образом, что точки, расположенные нанаружной кривой (локусе) диаграммы, обозначают чистые спектральныецвета, а числа на ней – цветовой тон λ – доминирующие длины волн. Напрямой, соединяющей концы локуса расположены точки пурпурных цветов.В центре диаграммы помещен ахроматический цвет (цвет с нулевойчистотой). На прямых, соединяющих эту точку с локусом, расположеныцвета одинакового тона, но разной чистоты (от 0 до 100 %), внутренниекривые образованы точками равной чистоты, но разного цветового тона.Каждой точке диаграммы соответствует определенная цветность λ иопределенная чистота цвета φ. Выбрав из справочной литературысоответствующие характеристики (координаты) цветности, можно легконайти место этого цвета на диаграмме и наоборот. Возможности выборацветовых гармоний на диаграмме МКО значительно шире, чем на цветовомкруге.Глава 3. ПСИХОЛОГИЧЕСКОЕ ВОЗДЕЙСТВИЕ ЦВЕТАНА ЧЕЛОВЕКАВ художественном конструировании учитываются закономерностипсихофизиологического воздействия цвета. Особенно важен их учет приконструировании машин и аппаратов, орудий труда и производственныхинтерьеров. Теплые и холодные цвета. Все цвета делятся на двепротивоположные группы: теплые цвета (красные, оранжевые, желтые) ихолодные цвета (фиолетовые, голубые, синие), рис.5 Холодные цветаоблегчают перенесение высоких температур, теплые облегчают перенесениечеловеком холодных температур.Активные и пассивные цвета. Все теплые цвета относятся кактивным и усиливают жизнедеятельность человеческого организма –возбуждают и поднимают настроение, увеличивают мышечнуюработоспособность (динамогенное действие цвета), влияя тем самым натрудовые процессы, понижают слуховую чувствительность к шуму.Холодные цвета относятся к пассивным, замедляющим жизнедеятельностьорганизма, пассивные цвета успокаивают психику человека и даже угнетают.Известны методы лечения шизофрении с помощью цвета. Исследованиямипоследних лет доказано влияние голубого тона на снижение кровяногодавления. Но цвета не всегда одинаково действуют на людей, длительноевосприятие одного или нескольких схожих по тону цветов приводит кцветовому утомлению (явлению «цветового голода»), к противоположномувоздействию цвета. Наименее утомляющим является действие цветовсередины спектра (желто-зеленых и зеленых) и светлых ахроматических. Ониявляются относительно нейтральными по психофизиологическому влияниюна человека, являясь в спектре промежуточными между активными ипассивными цветами, поэтому их относят к физиологически оптимальнымцветам.Рис. 5. Психофизиологическое воздействие цвета на человекаТяжелые и легкие цвета. Все темные цвета относят к тяжелымцветам, они действуют на психику человека угнетающе. Предметы,окрашенные в черный цвет, кажутся более тяжелыми, чем такие же предметысветлых тонов. Поэтому темные цвета на производстве нужно применятьумело и в небольших количествах, там, где требуется создать зрительноевпечатление устойчивости, или за счет контраста подчеркнуть легкостьоборудования или интерьера. Легкими называются цвета, обладающиекоэффициентом отражения и небольшой насыщенностью. Легкие светлыецвета увеличивают освещенность помещений, вызывая чувство легкости,повышая настроение, оказывая благотворное влияние на человека.Отступающие и выступающие цвета. Цвет предмета на определенномфоне может или приближать или отдалять предмет. Теплые, активные цветаприближают, холодные отдаляют предмет от зрителя. Используя этосвойство, художник-конструктор, в какой-либо мере, может исправитьцветом дефекты формы объекта. Предупреждающие цвета. Существуетгруппа цветов, на которые человек реагирует определенным образом:красный цвет означает опасность, желтый – требует повышения внимания –предостережение, зеленый – означает безопасность, нормальную работу ит.п. Эти цвета использованы для определенных условий и условных знаковпри определении опасных зон, для обозначения трубопроводов (рис. 6) и т.п.Символическое значение цветов. К психологическому действию цветаотносится символика цвета. В зависимости от народности, возраста, религии,географического местоположения, национальности и социального положенияцвета имеют различные эмоциональные воздействия на людей и выражаютразличные значения. Например, у рабочего класса всех стран и граждансоциалистических стран красный цвет ассоциируется с революцией, скрасным знаменем, с пролитой кровью трудящихся. Зеленый цвет – символвесны, плодородия, благополучия, радости у многих народов, в частности ународов Востока. Желтый цвет – знак высшей власти у народов Индокитая исимвол коварства, лжи и лицемерия в Европе, а у народов Востока траур.Черный – символ траура, печали, скорби. Фиолетовый – выражает тоску,меланхолию, нагнетает чувство драматических ситуаций, беспокойныхпредчувствий у большинства людей, тогда как светло-фиолетовый – символчистоты, свежести, невинности и, соответственно, вызывает подобныеэмоции. Оранжевый – цвет радости, бодрости, создает жизнерадостноенастроение. Символическое значение цвета также учитывают приэстетической организации интерьера.Рис. 6. Кодовые обозначения цветов и формы знаковГлава 4. ФИЗИОЛОГИЧЕСКИЕ ОСНОВЫ УЧЕНИЯ О ЦВЕТЕ4.1. Особенности зренияДля зрения характерен целый ряд отличительных особенностей,которые объясняются определенными функциями глаза и головного мозга.Сумеречное и дневное зрение. Черно-белые изображения (ахроматические)и все цветные изображения воспринимаются сетчаткой глаза, -светочувствительными окончаниями зрительного нерва – палочек, колбочек(рис.7). Палочки (их около 130 млн.) расположены на периферии глаза,колбочки (около 7 млн.) сосредоточены в центре глаза и несколько ближе квиску. В наружных окончаниях палочек находится разлагающееся на светувещество розового цвета – родопсин, которое обладает способностьювосстанавливаться в темноте.Рис. 7. Схема строения глаза и сетчатки1 – аккомодационная мышца; 2 – сетчатка; 3 – наружная оболочка;4 – зрительный нерв; 5 – стекловидное тело; 6 – хрусталик;7 – радужная оболочка; 8 – роговица; 9 – палочка; 10 – колбочкаВ результате разложения родопсина на сетчатке получаютсяизображения предметов, расположенных перед глазом. Эти изображения,являясь световым раздражением, превращаются в нервные импульсы,которые благодаря слабым биоэлектрическим токам, проходящим соскоростью 70 м/с по нервным волокнам от сетчатки до коры головного мозга,в котором они уже воспринимаются в виде зрительных ощущенийполученного изображения. Колбочки вступают в работу при хроматическомсвете большой мощности и цветные изображения видны при хорошем свете –дневном, при тусклом свете, вечером, в сумерках – мы цвет различаем оченьплохо, видим в основном черно-белое изображение, поэтому палочковоезрение называют сумеречным зрением; зрение при дневном освещении года,когда видны все оттенки цвета – колбочковое зрение – называют дневнымзрением. Мощные потоки светового излучения (вспышки электросварки ит.д.) быстро и в больших количествах разрушают родопсин и могутразрушить палочки и колбочки целиком, тогда изображение на сетчатке неполучается и человек временно теряет способность видеть. Аккомодацияглаза. Способность хрусталика с помощью упиновой связки (мышцы) менятьсвою кривизну, фокусное расстояние в зависимости от расстояния объекта доглаза, называют аккомодацией глаза. Адаптация глаза – это приспособлениезрения к свету, к темноте или к определенному цвету, в основе чего лежитизменение чувствительности глаза. При темновой или световой адаптацииглаз никогда не достигает полной способности зрительного восприятия.Поэтому на рабочем месте следует избегать резких световых контрастов итем самым по возможности исключить необходимость переадаптации глаза,поскольку она снижает остроту глаза. Постоянная адаптация глаза (цветоваяи световая) утомляет зрение, вызывая головные боли, нервозность, снижениевнимания. Последовательный контраст. Последовательным контрастомназывают способность зрительного аппарата, выражающуюся ввозникновении любого цветового ощущения последовательного образапротивоположного цвета. Если, например, посмотреть на яркую фигуру, апотом закрыть глаза, то возникает образ этой фигуры, но цвет и светлотаэтой фигуры будут обратны цвету (взаимнодополнительному) и светлотераздражителя. Явление цветных последовательных образов объясняетсяутомлением подвергающихся раздражению зрительных клеток.4.2. Органы зренияВ процессе зрительного восприятия участвуют: глаз, зрительный нерви зрительный центр головного мозга. Подобно фотокамере, глаз отображаетпредметы. Зрительный центр мозга воспринимает это отображение. Болеечем любое другое чувство, зрение помогает нам ориентироваться, быстрополучать информацию об окружающей нас обстановке. Вследствиеспецифической способности зрения систематизировать многообразиевоспринятых в поле обзора деталей в зависимости от их значимости, Павловназывает органы зрения «анализатором». Участие в процессе зрения трехорганов свидетельствует о тесной связи физиологических и физическихпроцессов при любом цветовом восприятии. Здесь основное вниманиеуделено физиологической функции, однако попутно возникает инеобходимость останавливаться на некоторых психологических процессах,поскольку эти две области теснейшим образом связаны.4.3. ГлазНаиболее важными для нашего рассмотрения частями глаза являются(рис 8):Роговица прозрачна и пропускает свет во внутреннее ядро глаза.Радужная оболочка играет роль диафрагмы, регулирующейколичество света, поступающего в глаз, благодаря чему зрачок (круглоеотверстие в радужнойоболочке) при сильномсвете суживается, а прислабом расширяется. Норадужная оболочкареагирует не только наразличия в яркости. Приодинаковой объективнойяркости зрачок реагирует накрасный и желтый светсужением, на синий изеленый свет –расширением.Хрусталик является светопреломляющей средой глазного яблока. Онотбрасывает на сетчатую оболочку обратное, уменьшенное изображениеполя обзора. Благодаря эластичности своей сумки хрусталик вследствиенатяжения или ослабления цинновой связки легко меняет свою кривизну взависимости от того, далеко или близко от зрителя находитсярассматриваемый объект. В первом случае хрусталик несколько уплощен, вовтором – становится более выпуклым. Благодаря этому лучи, идущие отпредмета, преломляясь в той или иной степени в хрусталике, соединяются насетчатке и формируют на ней отчетливое изображение предмета.В сетчатой оболочке, или сетчатке, находятся мельчайшиеокончания волокон зрительного нерва, светочувствительные зрительныеклетки, палочки и колбочки, расположенные очень близко друг от друга.Расстояние между ними составляет лишь 0,002 мм. В общей сложности всетчатой оболочке находится около 130 млн. палочек и 7 млн. колбочек.Колбочки расположены главным образом в центре, а палочки – по перифериисетчатой оболочки. Зрение, которое осуществляется в основном илиисключительно при помощи палочек, называется сумеречным зрением. Ононе позволяет различать хроматические цвета, а лишь оттенки серого. Зрение,в котором участвуют в основном или исключительно колбочки, называетсядневным зрением. Дневное зрение дает возможность видеть все цвета.Колбочки содержат в себе некую жидкость, так называемый зрительныйпурпур. По выходе из глаза пучки нервных волокон формируются взрительный нерв, по которому световые раздражения передаются взрительный центр головного мозга.В центральной части сетчатой оболочки находится так называемоежелтое пятно. Это место наибольшей остроты зрения и восприимчивости кцвету. В месте выхода зрительного нерва из сетчатки светочувствительныеэлементы отсутствуют, вследствие чего это место не дает зрительногоощущения и поэтому называется слепым пятном. Это пятно можнообнаружить при помощи следующего опыта (рис.9), закрыв левый глаз,испытуемый смотрит правым глазом на крестик и медленно приближаетрисунок к глазу. На расстоянии примерно 15 см изображение черного кружкаисчезнет.4.4. Зрительный нервНервы – это пучкиволокон, служащих дляпередачи раздражений. Мыразличаем афферентные(центростремительные илирецепторные) нервные тракты,которые идут от органов чувств(рецептора, воспринимателя) кмозгу, и эфферентные (центробежные) проводники, осуществляющиеответную реакцию (двигательную или секреторную) благодаря передаченервного возбуждения от центра к периферии, т.е. к рабочему органу. Извсей весьма сложной нервной системы нас интересуют, в частности,зрительные нервы. Окончания зрительного нерва расположены в сетчаткеглаза. Нервные волокна в виде пучков ведут к нервным клеткам мозга.Зрительные нервы в области зрительного бугра как бы перекрещиваются.Функциональное значение зрительного бугра очень велико; как уже былосказано, в нем переключаются афферентные пути. От зрительного бугразрительные нервы в виде целого ряда отдельных пучков идут к различнымточкам зрительного центра головного мозга (рис. 10). Некоторые нервысвязаны с вегетативной нервной системой. Световые раздражения, падающиена рецептор, заложенный в сетчатке, превращаются в нервные импульсы,которые благодаря слабым биоэлектрическим токам проходят попроводящим путям от рецептора света до коры головного мозга, гдевоспринимаются в виде зрительных ощущений. Скорость прохождениянервных импульсов достигает 70м/с. Зрительные нервы не чувствительны кболи. При их разрыве возникает световое ощущение.4.5. 3рительный центр головного мозгаГоловной мозг состоит из двух полушарий и из целого ряда полей,выполняющих определенные функции. То, что мы видим или слышим,может удерживаться зрительной или слуховой памятью. Ядро зрительногоанализатора находится на внутренней поверхности затылочной доли. Припоражении ядра зрительного анализатора наступает слепота. Выше полязрительного анализатора расположено поле, при поражении котороготеряется только зрительная память. Другие поля мозга не могут выполнятьэтих функций. О сложных процессах в зрительном центре, которым мыобязаны зрительными восприятиями, нам известно очень немного. Яснолишь одно, что некоторые процессы, которые рассматривались до сих поркак функции сетчатки, согласно новым научным данным, совершаются илидополняются в головном мозге. Это относится ко всей области цветовогозрения. Хотя сетчатка и чувствительна к световым раздражениям, но то,какой воспринимается цвет, зависит от определенных функций головногомозга. Если, например, поднести к одному глазу красный, а к другомузеленый свет, то возникнет общее впечатление белого света. «Результатысмешения», достигнутые таким путем, будут иными, чем при аддитивномили субтрактивном смешении света. Поэтому следует отличатьсветочувствительность сетчатки от цветового восприятия мозга (см. раздел4.6). В головном мозге, кроме того, обратное изображение виденного намипредмета превращается в нормальное изображение. Зрительный центрголовного мозга связан с центрами других анализаторов внешнего мира, такчто-то или иное цветовое восприятие может вызвать ощущение и в каком-нибудь другом рецепторе (явление синестезии, см. раздел 5.1). Цвет можеттакже пробудить какое-либо воспоминание (см. раздел 5.4).4.6. Процесс зрительного восприятияЗрительное восприятие (видение) является функцией нашего зрения.Благодаря цветовой дифференциации поля зрения мы различаемокружающие нас предметы, воспринимаем их расположение в пространстве,их облик и форму. Таким образом, цвета также являются последними ипростейшими элементами виденного. Световое раздражение нервныхокончаний сетчатки вызывает химическое изменение содержащегося взрительных клетках зрительного пурпура. Явление это можно сравнить сфотохимическим процессом, происходящим в светочувствительной пленке.О природе цветочувствительности сетчатки существует целый ряд теорий,носящих, однако, до настоящего времени характер гипотез. Этотфизиологический процесс еще не изучен во всей своей сложности и полноте.В связи с этим мы не останавливаемся здесь ни на одной из теорий, аговорим в общем виде о цветочувствительности сетчатой оболочки глаза.При этом, как уже говорилось выше, мы различаем два вида периферическихконцов зрительных клеток – палочки и колбочки. Все ученые подтверждают,что цветное зрение зависит не только от чувствительности сетчатки, но и отопределенных «автономных процессов», происходящих в головном мозге.Явление бинокулярного цветного зрения подтверждает это положение.Пользуясь очками с разноцветными стеклами, можно достичь следующихцветовых впечатлений: если смотреть через очки с красными и зеленовато-синими стеклами, создается впечатление белого цвета. Такое же впечатлениебудет, если смотреть через синее и желтое стекла. Пользуясь очками с однимкрасным, а другим зеленым стеклом, мы воспринимаем желтый цвет.Воспринимаемые глазом цвета можно подразделить на две основные группы:хроматические (т.е. имеющие цветовой тон) цвета, отличающиеся поцветовому тону, насыщенности и светлоте (яркости), и ахроматические цвета(черный, белый, а также все серые цвета). Глаз может различать в спектреоколо 150 цветовых тонов. К этому числу следует добавить еще пурпурныецвета, получающиеся из смешения фиолетового и красного. Вообще же,здоровый глаз при нормальном освещении различает более 100 тыс.цветовых стимулов.4.7. Чувствительность зрительных клетокКак уже говорилось выше, при помощи палочек осуществляетсясумеречное зрение, они чувствительны лишь к свету. При помощи колбочексетчатки осуществляется цветное зрение, и они функционируют при дневномсвете или искусственном свете соответствующей яркости. Чувствительностьсетчатки к свету различных областей спектрального излучения разная. Придневном свете зрительные клетки наиболее чувствительны к свету с длинойволны около 560 нм, что соответствует самому светлому зеленовато-желтомуцвету. В сумерках эта чувствительность перемещается на длину волны около500 нм, что соответствует желтовато-зеленому цвету. При сумеречномзрении этот цвет кажется для человека наиболее светлым (рис. 11).Чтобы вызвать световое впечатление, достаточно самойнезначительной световой энергии. Так, например, ночью при условии яснойвидимости пламя свечи различимо уже на расстоянии 1000 м. Нижнийпредел светочувствительности сетчатки называют нижним порогом. Заверхний порог принимается светочувствительность, вызывающаядискомфортную слепимость. Как нижний, так и верхний пороги ощущениязависят от адаптации, или приспособления глаза (см. раздел 4.13).Чтобы различить два цвета по светлоте или цветовому тону, междуними должна существовать определенная разность. Величину этой разностипринято называть разностным порогом. Максимальная чувствительность кконтрастам (хроматическим или светлотным), т.е. так называемаяразличительная чувствительность, наблюдается при освещенности впределах между 200 и 10000 люкс. Это соответствует величине естественнойосвещенности. При большей освещенности наблюдается слепимость, применьшей – значительно снижается способность зрительного восприятия. Так,освещенность рабочей поверхности, обладающей лишь 10%-нойспособностью отражения (например, пошив изделий из черных тканей), дляобеспечения оптимальных контрастов должна была бы составлять 2000 лк.4.8. Цветоощущение и цветовосприятиеВ результате воздействия внешнего мира на органы зрения возникаютцветоощущения. Обычно мы видим не изолированный цвет, цвет не в отрывеот предмета, а весь предмет в целом. Его поверхность может быть краснойили зеленой, но одновременно также шероховатой или гладкой, ровной илиискривленной, обращенной к свету или затененной, прозрачной илиокутанной дымкой. Такое цветовое впечатление со всеми сопутствующимиему явлениями мы называем восприятием цвета. Его можно было бы назватьпрофилированным или наделенным особыми характеристикамицветовосприятием. Любое восприятие цвета есть лишь часть того, что мывидим в целом. Мы, как правило, видим одновременно множество цветов,т.е. у нас одновременно создается целый ряд цветовых восприятий.Единичное цветовое восприятие можно вызвать лишь экспериментальнымпутем. Например, через отверстие в диафрагме можно увидеть лишь однокрасное поле вне связи с определенным предметом или лишенное каких-либовторичных признаков, как, например, свет и тень или фактура поверхности.Мы понимаем, следовательно, под «цветовосприятием» цветовоевпечатление, воспринимаемое в определенном поле зрения.4.9. АккомодацияГлаз, как уже упоминалось, можно сравнить с фотокамерой илипроекционным аппаратом. Для получения на экране резкого, отчетливогоизображения линза в зависимости от фокусного расстояния должнарасполагаться на определенном расстоянии между объектом и экраном.Четкость изображения зависит от правильного соотношения междудистанцией и фокусным расстоянием. Поскольку в глазу расстояние междусетчаткой (экран) и хрусталиком (линза) неизменно, расстояние же междулинзой и объектом сильно колеблется, то хрусталик должен обладатьспособностью изменять свое фокусное расстояние, т.е. кривизну, взависимости от расстояния объекта от глаза. Этот процесс осуществляетсяпри помощи цинновой связки и называется аккомодацией глаза. Мы ясновидим только те предметы, которые дают на сетчатке изображениеопределенных минимальных размеров. Угол, образованный двумязрительными лучами, охватывающими предмет, должен быть равенминимально 20" (угловым секундам). Два видимых объекта, например дветочки, мы видим как раздельные, если угол зрения равен минимально 1 мин.Дефекты зрения. Если из-за прирожденной деформации глазного яблокарасстояние между хрусталиком и сетчаткой слишком велико и главныйфокус приходится впереди сетчатой оболочки, то наблюдается близорукость.Если же расстояние слишком мало и главный фокус приходится позадисетчатки, то мы имеем дело с дальнозоркостью. Если хрусталик вследствиевозрастных изменений или болезни утратил свою эластичность и тем самымспособность менять свою кривизну, то наступает старческая дальнозоркость.Перечисленные дефекты зрения могут быть исправлены при помощисоответствующих очков. На цветовосприятии глаза эти дефекты неотражаются.4.10. Зрительное восприятие пространстваОбычно наше зрительное восприятие осуществляется двумя глазами(бинокулярное зрение). Благодаря этому достигается более пластическое(объемное) видение и более точная оценка расстояния, на котором находятсяпредметы, чем при монокулярном зрении (одним глазом).Когда мы смотрим на спичечную коробку, то наш правый глаз видитпредмет с иной позиции, чем левый (рис. 12). Благодаря слиянию этих «двухизображений» создается впечатление объемности. Это впечатление по мереувеличения расстояния предмета от глаза постепенно утрачивается исовершенно пропадает, если рассматривать объект без вспомогательныхсредств на расстоянии, превышающем 60 м (рис 13).В пределах же этого расстояния при бинокулярном зрении мыполучаем абсолютное впечатление пространства. Относительное впечатлениепространства создается у нас, если рассматривать объект одним глазом илидвумя глазами на большом расстоянии. В этом случае мы оцениваемрасстояние на основе опыта или же пользуясь оптическими явлениями,например перспективным сокращением, пересечением линий, зрительнымизменением величины предметов, воздушной перспективой.4.11. Продолжительность раздражения и продолжительность ощущенияПри вращении горящей спички по кругу у нас создается впечатлениесветящейся полосы. Спицы вращающегося колеса кажутся нам серой вуалью.При раздражении какого-либо участка сетчатки под действием светазрительное ощущение, даже после прекращения действия раздражителя, ещесохраняется в течение очень короткого времени. Эта исчезающая малаяинерция зрительных нервов дает нам возможность воспринимать отдельныестатичные изображения кинопленки при быстрой смене одного кадра другимкак подвижные образы. Этим же объясняется и то обстоятельство, что дваили большее число различных цветов зрительно сливаются на быстровращающемся оптическом круге в один цвет.4.12. Дневное или цветное и сумеречное или бесцветное зрениеДневной свет, проникающий внутрь человеческого глаза, действует наколбочки сетчатки. Поскольку колбочки расположены преимущественно вцентре сетчатой оболочки, то это место обладает способностью наиболееясного цветного зрения. Следовательно, в центральной части поля зрения мынаиболее четко различаем цвет и форму предметов. По мере приближения кпериферии поля зрения ощущение светлоты и отчетливость зрительногообраза, так же как и способность различать цвета, уменьшается. Красныйцвет, который ярко светится и возбуждает внимание в центре поля обзора,теряет на периферии поля зрения свою силу и кажется серым. Аналогичноеявление наблюдается с зеленым и фиолетовым цветами. Желтыйвоспринимается как действенный цвет еще и на периферии поля зрения. Поэтой причине его используют в качестве предостерегающего илипредупреждающего цвета на транспорте и производстве. Синий цвет такжееще воспринимается на периферии, но, будучи пассивным цветом, он неспособен обращать на себя внимание, как мы это наблюдаем у желтого цвета(рис. 14). Лучше всего мы различаем цвета, когда солнце стоит посерединенебосклона. При ярком солнечном свете сетчатка страдает от слишкомсильного раздражения ее лучистой энергией. Происходит ослепление, иснижается способность различать цвета. В сумерки наблюдаются некоторыеособые явления. Сначала красный цвет теряет свой цветовой тон иприближается к черному цвету, затем потухает и сереет сияющий желтыйцвет. Наконец, теряют свою хроматичность также зеленый и синий цвета. Ноони не кажутся более темными, чем при дневном свете, а, наоборот, кажутсяболее светлыми. Так, красное платье в сумерках выглядит черным, синий жеавтомобиль – светло-серым. Сумеречное или бесцветное зрение. Прислабом свете, т.е. ночью или в сумерки, вступают в действие палочкисетчатой оболочки. Поскольку они расположены преимущественно попериферии сетчатой оболочки, в центре же встречаются лишь единично, тодля сумеречного зрения характерна следующая особенность: если при слабомосвещении сконцентрировать взгляд на небольшом участке, то деталиразличаются менее отчетливо, чем при беглом взгляде в сторону.Подвижный глаз обладает большей остротой зрения, чем неподвижный,направленный в одну точку. Кроме того, подвижные предметывоспринимаются отчетливее, чем объекты, находящиеся в состоянии покоя.Это относится к неподвижным искользящим теням и источникам света.При полном отсутствии света, как ипри закрытых глазах, мы видим нечерный цвет, а так называемый серыйцвет глаза. При постепенном усиленииосвещения предметы принимают болеесветлый и более темный оттенки серогоцвета. Чем больше приближаетсяосвещение к полному дневному свету,тем яснее и отчетливее выступают белый и черный цвета. Черный цвет,следовательно, не является цветом, характеризующим полное отсутствиесвета, и не идентичен с тьмой, а также как красный, желтый или белый цветалишь при полном свете отчетливо и с максимальной полнотой выявляет свойцветовой характер.4.13. АдаптацияАдаптация глаза – это приспособление его к данным условиямосвещения и изменение в соответствии с этим чувствительности глаза.Различают адаптацию темновую, световую и цветовую. Темповаяадаптация. После яркого солнечного света в темном подвальном помещениисначала ничего не видно, но спустя несколько минут мы начинаемпостепенно различать предметы. В помещении не стало светлее, ноповысилась чувствительность сетчатой оболочки к свету, глаз адаптирован кслабому освещению. При длительном наблюдении за темновой адаптациейобнаруживается постоянное повышение чувствительности сетчатки к свету,которая может быть выражена и количественно. По истечении 24 ч,например, чувствительность в 5,5 раза больше чувствительности,зарегистрированной через час после начала процесса адаптации. Световаяадаптация. Если из темного помещения выйти на дневной свет, то в первыймомент свет ослепляет глаза. Приходится закрыть глаза и смотреть черезузкую щелочку. Лишь спустя несколько минут глаз привыкает опять кдневному свету. С одной стороны, это достигается благодаря зрачку,который при сильном свете суживается, а при слабом расширяется. С другойстороны (главным образом), это обеспечивается чувствительностью сетчатойоболочки, которая при сильном световом раздражении понижается, а прислабом возрастает. При темновой или световой адаптации глаз никогда недостигает полной способности зрительного восприятия. Поэтому на рабочемместе следует избегать резких световых контрастов и тем самым повозможности исключать необходимость переадаптации глаза, поскольку онаснижает остроту зрения. Глаз всегда фиксирует наиболее светлые пятна.Если в поле зрения человека находится сильный источник света илиослепительно яркая плоскость, то они оказывают наиболее сильное действиена чувствительность сетчатой оболочки глаза. Поэтому, когда мы смотрим насветлое окно, окружающая его поверхность стены кажется нам темной ирасплывчатой. Если же исключить действие падающего из окна света на глаз,то та же поверхность видится нами более светлой и четкой. Цветоваяадаптация. При длительном действии какого-либо цвета на глазчувствительность сетчатки к этому цвету снижается, и он как бы тускнеет.Цветовая адаптация – явление более слабое, чем световая адаптация, ипротекает в более короткий промежуток времени. Наибольшее времяадаптации наблюдается для красного и фиолетового цветов, наименьшее –для желтого и зеленого. Если человеку, например, длительное времяприходится работать с красными тканями, то он через некоторое времятеряет способность различать тонкие нюансы оттенков этого цвета.Опытным продавцам этот факт известен, и они кладут рядом с краснымитканями зеленые или синие, для того чтобы восстанавливать правильноеощущение цветности. Способность нашего глаза к адаптации даетвозможность, несмотря на различные условия освещения, хорошо различатьпредметы. Однако при частом переходе взора от очень светлого к темному иобратно возникает вынужденная постоянная адаптация глаза. Это утомляетзрение и, как следствие, может вызвать головные боли, нервозность,снижение внимания. Константность цвета. Особую способность нашегозрения оценивать, несмотря на различное освещение, цвет предмета,основываясь на знании его цвета в условиях дневного освещения, называютконстантностью цвета. Верная оценка цвета предмета (цветоваяконстантность) достигается главным образом самопроизвольным изменениемчувствительности сетчатки и сужением или расширением зрачка. Кроме того,в нашей окончательной оценке видимого цвета участвуют очень сложныефакторы, связанные с деятельностью головного мозга. Эта приближеннаяконстантность цвета видимых предметов, несмотря на значительныекачественные и количественные изменения в освещении поля зрения, – одноиз самых замечательных и важных факторов физиологической оптики. Безэтой способности зрения кусок мела нам казался бы в пасмурный день такогоже цвета, как кусок угля при ярком солнечном свете, а в течение дня онпринимал бы все возможные цвета, лежащие между белым и черным. Легкопонять, насколько велико практическое значение константности величины,формы и цвета. Если бы наше восприятие не обладало константностью, топри малейшем повороте головы или изменении освещения, т.е. практическибеспрерывно, в нашем восприятии изменялись бы свойства, по которым мыузнаем предметы. В этом случае вообще не существовало бы восприятияпредмета, а наблюдалось лишь непрерывное мерцание находящихся впостоянном движении и изменяющих свою форму пятен и световых бликов,обладающих чрезвычайно большой пестротой. Цветовая память итрансформация. Мы фиксируем в нашей памяти цветовые характеристики,присущие предметам и неоднократно наблюдавшиеся нами в связи сданными предметами. Так, многие предметы мы узнаем по их цвету: кровь,снег, медь, цемент. Даже вещи, которые могут иметь различную окраску, мыузнаем как знакомые нам раньше, например синее платье, красную книгу иликоричневую вазу. Если осветить такой предмет цветным светом малойнасыщенности или если надеть цветные очки, то мы оказываемся всостоянии установить цвет данных предметов по памяти, несмотря наизменение цвета из-за освещения. Мы до известной степени обладаемспособностью абстрагироваться от цветного освещения и достаточноправильно определить цвет предметов. Способность нашего зренияпостепенно привыкать к слабо окрашенному освещению, например светулампы накаливания, и судить о цвете так же, как и при нормальномосвещении, называется трансформацией. Если же насыщенность цветаосвещения превышает определенные границы, то корригирующий аппаратзрения перестает действовать и явления трансформации (перестройки) ненаблюдается. Например, зеленый при нормальном освещении лист прирассмотрении через красный фильтр или при насыщенном красном светекажется черным. При незнакомом окружении для неизвестного заранее цветадостаточно даже света незначительной насыщенности, чтобы создатьиллюзию цвета, отличающегося от цвета предмета при нормальномосвещении.4.14. ИррадиацияЕсли через щель дощатой стены проникает луч света, то щель кажетсяшире, чем в действительности. Когда солнце светит сквозь ветви дерева,ветви эти кажутся более тонкими, чем обычно. Светлые светящиесяповерхности как бы увеличиваются в ширину. Они «находят» на темныеповерхности и сужают их.Это обстоятельство объясняется тем, что более светлые цветаобладают большей энергией. Свет от них, падающий на сетчатку, раздражаетеще и прилегающие нервы и раздвигает границы более светлой области засчет более темных прилегающих сфер (рис. 15).Это явление играет существенную роль при конструированиишрифтов. В то время как, например, буквы Е и F сохраняют свою полнуювысоту вопреки эффекту иррадиации, высота таких букв, как О и G,несколько уменьшается, еще больше уменьшаются из-за острых окончанийбуквы А и V. Эти буквы кажутся ниже общей высоты строки. Чтобы ониказались одинаковой высоты с остальными буквами строки, их уже приразметке выносят несколько вверх или вниз за пределы строки (рис. 16).Эффектом иррадиации объясняется и различное впечатление отповерхностей, покрытых поперечными или продольными полосами. Поле нарис. 17, а кажется более низким, чем поле на рис. 17, б, так как белый цветокружающего поля проникает сверху и снизу между полосами и визуальноуменьшает высоту поля.Это явление нельзя смешивать с оптическим обманом, при которомпри равновеликих и четко ограниченных поверхностях вертикальные полосысоздают впечатление большей высоты, а горизонтальные большей ширины(рис. 18).4.15. Одновременный контрастПод одновременным контрастом понимают изменение цветовоговпечатления, вызванное другими, расположенными по соседству цветами.Сила воздействия любого цвета увеличивается под влияниемпротивоположного цвета, безразлично, идет ли речь о светлотном илихроматическом контрасте, Серый цвет под влиянием черного большеприближается к белому, а под влиянием белого – к черному. Один и тот жеоранжевый цвет в красном окружении кажется светлее, а в желтом – темнее.Поскольку любой цвет, появляющийся в поле зрения, всегда понимается какчасть целого, явление одновременного контраста приводит квзаимодействию части и целого.Например, на зеленом фоне красный цвет выделяется, светится; этимфоном подчеркивается его выразительность (влияние целого на часть).Но красный цвет в свою очередь изменяет действие целого. Зеленыйцвет под влиянием красного становится более определенным, как бы болеезеленым, и приобретает живость, выразительность (влияние части на целое,см. раздел 5.11).Всмотритесь в ахроматический ряд на цветном. Каждое отдельноесерое поле на границе с более светлым соседним полем становится как бытемнее. Причины этого явления еще недостаточно изучены. Гельмгольцобъясняет его оптическим обманом. Геринг, напротив, предполагаетвзаимное влияние друг на друга отдельных частей сетчатой оболочки глаза(индукцию).Если рядом расположены дополнительные цвета приблизительноравной светлоты, то это взаимное влияние их друг на друга едва ли можноотрицать.4.16. Последовательный контрастПоследовательным контрастом называют способность зрительногоаппарата, выражающуюся в возникновении после любого цветовогоощущения последовательного образа противоположного цвета. Если,например, из глубины комнаты смотреть на окно и оконный переплет, азатем закрыть глаза, то в зрительном аппарате возникнет образ окна, но цвети светлота его будут обратны цвету и светлоте раздражителя (в нашем случаеокна). Небо будет темным, а оконный переплет светлым.Чем больше света, тем больше энергии, т.е. большая нагрузка насетчатую оболочку глаза и, следовательно, более быстрая ее утомляемость втех местах, на которых запечатлевается небо. Когда мы закрываем глаза, этиместа сетчатки особенно утомлены, и вследствие этого в последовательномобразе здесь появляется темная или обладающая лишь слабым светом зона.Части же сетчатки, на которые попадает изображение темного оконногопереплета, раздражаются мало и, следовательно, так же мало и утомляются.При закрытых глазах через веки проникает еще достаточно света, чтобывызвать раздражение мало утомленных частей сетчатки и тем самым слабоесветовое ощущение. Таким образом, при закрытых глазах оконный переплеткажется светлым (рис. 19 а). Если же при этом опыте полностью исключитьвсякое попадание света в глаза, то отрицательный последовательный образпревращается в положительный. Небо опять кажется более светлым, апереплет – темным (рис. 19 б).Цвет последовательного образа. Если фиксировать взгляд накрасном круге и затем перевести его на небольшой крестик, то там появитсяотрицательный последовательный образ красного пятна – зеленый круг. Еслипопеременно смотреть направо и налево, то рядом с красным кругом такжевозникнут зеленоватые образы. Чем дольше глаз будет совершать этопопеременное движение, тем яснее становится зеленый последовательныйобраз. На практике часто наблюдается ритмичная смена каких-либопредметов, например движение конвейерной ленты с находящимися на нейцветными предметами. При взгляде направо зеленый последовательныйобраз даже накладывается на желтую полосу и изменяет ее цвет. При взгляденалево желтая полоса вызывает фиолетовый последовательный образ,который приводит к частичному изменению цвета красного пятна.Явление цветных последовательных образов объясняется утомлениемподвергавшихся раздражению зрительных клеток, аналогично тому, как мыэто наблюдали при светлотном контрасте.Когда мы видим красный предмет, возбуждаются те зрительныеклетки, которые реагируют на красный цвет. Если затем взгляд переводитсяна белую плоскость, то световые лучи, частично отражающиеся ирассеивающиеся этой плоскостью, попадают на неодинаково нагруженныезрительные клетки. Клетки, реагирующие на красный цвет, уже несколькоутомлены, клетки же, реагирующие на противоположный зеленый цвет,обладают полной работоспособностью. Они реагируют на новое световоераздражение от виденного поля сильнее, чем зрительные клетки зоныкрасного цвета, и поэтому создают иллюзию зеленоватой поверхности там,где неутомленный глаз видит чисто белую поверхность.Последовательный образ, естественно, видится нами и на фонедругого цвета, но наиболее четко он выявляется на белом фоне. Этообъясняется тем, что на хроматическом фоне цвет этого фона и цветпоследовательного образа смешиваются.Остается еще ответить на вопрос, какие цвета возникают в видепоследовательных образов. Ответ однозначен: любой цвет вызываетпоследовательный образ субтрактивно дополнительного цвета.Из табл. 1 видна взаимосвязь цвета последовательного образа и цветафона, на котором он возникает.Последовательный образ в первом опыте представляет собой светло-желтое пятно. По сравнению с абсолютным желтым цветом 1 ондействительно имеет зеленоватый оттенок. С точки зрения колориметрии онпринадлежит к светло-чистому ряду желтого 1. Этот кажущийся сдвиг кзеленому цвету закономерен. Оствальд подробно останавливается нааналогичном явлении в своем учении о цвете. Любой желтый или синий цветможно высветлить.В любом случае результатом будет то, что благодаря посветлениювысвобождается больше зеленого света, т.е. цветовой тон сдвигается всторону зеленого. Следовательно, и желтый 1 (второй опыт), когда онпоявляется в виде последовательного образа на белом фоне, должен иметьнекоторую тенденцию приблизиться к зеленому. Но из этого нельзязаключить, что цвет последовательного образа от фиолетового будетжелтовато-зеленым. Еслипоследовательный образ появляетсяна каком-либо ином фоне, а не набелом, этот сдвиг в сторону зеленогоцвета становится незаметным.Последующие опыты подтверждаютэтот факт.В опыте 3 на черном фонепоявляется в качествепоследовательного образа желтыйцвет такого тона, которыйполучается при смешении желтого счерным. На вертушке этот желтый цвет не кажется зеленоватым.В опытах 5, 6 и 7 исключается как посветление, так и потемнениепоследовательного образа, обусловленное фоном. Последовательный образможет появиться на фоне соседнего с ним цвета (одинаковой светлоты).Цветпоследовательного образа одного и того же исходного цвета (фиолетовый 12)оказался: краснее, чем желтовато-зеленый 24; более зеленый, чем желтый 2(оранжево-желтый), одинаковым по цветовому тонус желтым 1, тольконесколько светлее.Последовательный образ от желтого 1 соответствует цветовому тонуфиолетовый 12, а цветовому тону желтый соответствует последовательныйобраз от фиолетового 12.Это означает, во-первых, что каждый цвет вызывает в видепоследовательного образа субтрактивно-дополнительный цвет и, во-вторых,что последовательные образы и исходные цвета взаимозаменяемы.Цвет последовательного образа и цветовой круг. В изображенномна рис. 20 цветовом круге во внешнем кольце нанесены цифровыехарактеристики цветовых тонов по TGL. Во внутреннем кольце указанысоответствующие каждому исходному цветовому тону цветапоследовательного образа. Учитывался только номер цветового тона, а нестепень его насыщенности или светлоты, поскольку насыщенность исветлота изменяются в зависимости от фона, на котором возникаетпоследовательный образ, как это было показано в предыдущем разделе.Если посмотреть на этот круг, то становится ясным, что междуцветами последовательного образа и аддитивно-дополнительными цветаминаблюдается расхождение, достигающее одной ступени цветового тона (на24-частном цветотоновом круге). Если расположить цвета в цветовом кругетак, что всегда друг против друга будут размещаться цвета последовательныхобразов, то получится субтрактивный цветовой круг. Субтрактивныйцветовой круг был рассмотрен с точки зрения техники смешения цветов.Здесь подтверждается его применимость с позиций физиологии. Нельзясогласиться с некоторыми специалистами в области цветоведения, непризнающими этого факта. Оствальд, например, отвергает субтрактивныйцветовой круг, называя его «живописным цветовым кругом», выражая этимсовершенно необоснованную недооценку его. По его мнению, «лишьфизиологический цветовой круг имеет право на существование»(«физиологический цветовой круг» Оствальда идентичен аддитивномуцветовому кругу). Цветовой круг из таблиц цветовых тонов Бауманна оченьблизко подходит к правильному расположению последовательных образов,но он не исходит принципиально из этой систематизации.Цвет последовательного образа и фон. На практикепоследовательные образы не всегда появляются на белом или черном фоне.Приведенные далее результаты систематических наблюдений должны датьпредставление о принципиальных взаимосвязях между последовательнымобразом и фоном. Именно возможные здесь варианты имеют особеннобольшое значение для правильного цветового решения рабочих мест, с тем,чтобы довести до минимума возникновение мешающих работепоследовательных образов (табл.2).Кроме того, необходимо указать еще и на тот факт, чтопоследовательный образ может казаться более светлым, чем белый, и болеетемным, чем черный цвет.Первый опыт. Мы видим красное пятно на черном фоне.Последовательный образ должен появиться на белом фоне. Упоследовательного образа цвет и светлота будут обратными. На белом фонепоявится зеленое пятно средней светлоты и насыщенности.Это совершенно закономерное явление.Второй опыт. Мы видим красное пятно на черном фоне.Последовательный образ должен на этот раз появиться на черном фоне.Возникает последовательный образ такого зеленого цвета, который кажетсяболее темным, чем черный фон. Это утверждение на первый взгляднеправдоподобно. Мы предлагаем проверить его собственныминаблюдениями.Третий опыт. Мы наблюдаем красное пятно на белом фоне, затемпереводим взгляд на черную поверхность. Там появится ярко-зеленый цвет,по насыщенности равный абсолютному цвету.Четвертый опыт. Мы видим красное пятно на белом фоне, затемостанавливаем глаз на белой поверхности. Последовательный образ будетсветло-зеленого цвета, который покажется еще более светлым, чем белыйфон. Описать это явление нельзя, это надо наблюдать. Полностью осознаетвсе это лишь тот, кто попытался воспроизвести цвет этого последовательногообраза путем смешения. Рядом с таким последовательным образом дажесамый мягкий зеленоватый, белый цвет кажется темным серовато-зеленым.К сожалению, цвета последовательных образов не удается с полнойточностью изобразить на цветовой таблице. Золеный цвет, кажущийсясветлее, чем белый, красный цвет, который кажется более темным, чемчерный, нельзя воспроизвести. Но окружающая нас действительность даетпримеры, на которых мы наблюдаем аналогичные явления. Так, например, набелой фарфоровой вазе мы видим еще более светлые блики, а на черномбархатном платье еще более темные тени.Внимательный наблюдатель скоро обнаружит в этих явленияхопределенную закономерность:1) светлота последовательного образа будет обратной светлоте объекта;2) в последовательном образе любой цветовой тон появляется каксубтрактивно-дополнительный цвет;3) последовательный образ всегда будет ненасыщенным;4) последовательный образ всегда смешивается с фоном;5) более светлый последовательный образ кажется находящимся за фоном,более темный последовательный образ - перед фоном.Глава 5. ЗАКОНОМЕРНОСТИ ВОЗДЕЙСТВИЯ ЦВЕТАНА ЧЕЛОВЕКАВоздействие цвета на человека, как правило, закономерно. Этообстоятельство имеет большое значение. Благодаря ему стало возможнымцеленаправленное использование цвета.5.1. Виды воздействия цветаНа вопрос о том, каково воздействие синего цвета, физик ответит, чтосиний цвет активен, а художник скажет, что синий цвет пассивен. Кажущеесяпротиворечие в этих ответах легко разрешается, если вспомнить, что физикпод воздействием синего цвета понимает в первую очередь воздействиеэлектромагнитного излучения. Он исходит из физических законов. Художникже, говоря о цвете, имеет в виду ощущения и восприятия, т. е.психологические последствия цветового впечатления.Весьма полезно сопоставить на примерах принципиальное различиеэтих двух подходов к одному и тому же вопросу. При физическомвоздействии цвета речь идет о процессах, связанных с характером световыхволн или другими явлениями, вызванными элементарными частицами,которые поддаются измерению и взвешиванию. При психологическомвоздействии цвета речь идет о чувствах, душевных переживаниях, которыемы, обобщая, называем эмоциональным или психофизическим воздействием.Последнее название мы избрали потому, что психологическое и физическоевоздействия при цветовом восприятии так тесно переплетаются, что выбордвух различных терминов может привести к неправильным выводам.Имеется еще один вид воздействия цвета, который не может бытьотнесен ни к одной из рассматриваемых выше областей. Это оптическоедействие или, точнее, цветовое оптическое впечатление. В табл. 3 показанывиды воздействия пары дополнительных цветов – оранжевого и синевато-зеленого.С точки зрения физики все абсолютные цвета – это равноценныесоставляющие спектра. Подразделение их на разлагаемые (делимые) инеразлагаемые (неделимые), т.е. на так называемые первичные и вторичныецвета, бесцельно и поэтому излишне. Исходя же из цветового восприятия, мыпризнаем за ними различную степень воздействия или степень активности.Конечно, и физику знакомо понятие о степени активности цвета, но он имеетв виду другую активность, которая действует в совершенно иномнаправлении. Так, например, синий свет действует на фотохимический слойчерно-белой кинопленки активней, чем желтый или красный свет.С точки зрения психологии все обстоит иначе. Тут мы признаем зажелтым и красным цветом большую активность, так как они возбуждают.Для физика, само собой разумеется, что более темные поверхностипревращают больше световой энергии в тепловую, чем светлые.Психологически же ощущение тепла вызывают как раз светлые цвета,например желтый и оранжевый. Из рис. 21 видно, что эмоциональноевоздействие цвета возрастает с увеличением длины волны, а физическое –возрастанием частоты. В табл. 4 приведены данные о характере воздействияцветов.Для решения задач цветового оформления пространства в первую очередьнужно знание свойств цвета, связанных с оптическим и эмоциональнымвоздействием. Лишь иногда приходится считаться с физическими законами.Так, например, вагон-холодильник окрашивается в белый цвет для отражениятепловых лучей. Здесь речь идет о чисто физическом действии цвета.5.2. Оптическое и эмоциональное воздействия цветаВ практике оптическое и эмоциональное воздействия цвета теснопереплетаются. В последующем изложении мы разграничиваем эти понятия,чтобы облегчить ориентацию в том, что следует понимать под отдельнымивидами воздействия.5.3. Оптическое воздействие цветаВпечатление однородности цвета. Желтый цвет наиболее светлый извсех абсолютных цветов, он как бы обладает наибольшей силой. Мы незамечаем в желтом цвете ни зеленых, ни красных примесей, хотя физик насубеждает в том, что желтый цвет содержит компоненты зеленой и краснойобластей спектра.Область пурпурного цвета создает аналогичное впечатление. Хотя посвоему спектральному составу пурпурный цвет образуется из фиолетового икрасного, оптически же он воспринимается однородным. Мы непредполагаем в пурпурном цвете никакого смешения. Синий цвет такжекажется вполне однородным. Об оранжевом цвете этого сказать нельзя. Онвсегда имеет красноватый или желтоватый оттенок. То же самое относится кфиолетовому цвету; по ощущению он всегда приближается либо к синему,либо к красному цвету. Подобно этому синевато-зеленый цвет такженепостоянен. Зеленый воспринимается оптически единым, хотя мы знаем,что его можно получить путем смешения. В желтовато-зеленоватом такжеощущается второй цвет – желтый.Зрительное изменение пространства путем использованиясвойств цвета. Оптический обман, создаваемый сочетанием линий иплоскостей (сюда же относится и перспективное изображение), достаточнохорошо известен. С ним можно сравнить иллюзии или оптические явления,вызываемые цветом и изменяющие внешний вид предмета. Желтый цветзрительно как бы приподнимает поверхность. Она кажется к тому же болееобширной. Белый и желтый цвета создают эффект иррадиации, они как быраспространяются на расположенные рядом с ними более темные цвета иуменьшают окрашенные в эти цвета поверхности. Красный цвет при дневномосвещении приближается к нам, выступает вперед. При сумеречномосвещении он служит фоном и создает впечатление глубины.Голубой цвет как бы удаляется от нас. В сумерках он, наоборот,выдвигается на передний план. Плоскости, окрашенные в темно-синий,фиолетовый и черный цвета, зрительно уменьшаются и устремляются книзу.Зеленый цвет – наиболее спокойный из всех цветов. Эти свойства различныхцветов можно с успехом использовать при оформлении интерьера.5.4. Ассоциации и впечатления, вызываемые цветомХарактер и выразительность цвета может значительно меняться взависимости от различных ассоциаций.Эмоциональную характеристику того или иного цвета пыталисьобъяснить характером тех предметов, на которых мы обычно воспринимаемэтот цвет. Таким образом, эмоциональная характеристика цвета объясняласьассоциациями. Однако Гельман недвусмысленно заявляет: «Разговорами опримитивных ассоциациях здесь ничего нельзя объяснить». Кайнцподтверждает это мнение следующим примером: если бы ощущение теплаопределялось накопленным опытом, то белый цвет должен быть самымтеплым цветом, так как максимальная температура наступает при беломкалении.Однако, как известно, это не так. Цвет может благодаря ассоциациямприобретать определенную эмоциональную окраску или вызывать те илииные чувства в зависимости от опыта, приобретенного человеком привосприятии цвета и соответствующего предмета. Но отнюдь не каждаяэмоциональная характеристика зависит от ассоциаций.Установить здесь какие-либо общие правила невозможно, но снекоторой степенью вероятности можно предположить, что красный цветассоциируется с огнем и кровью, желтый – с солнцем, синий – с водой идалью, зеленый – с лугами и лесом.5.5. Синестезия и воздействие цветаЭлектромагнитная волна длиной около 700 нм, проходя через глаз,вызывает ощущение красного цвета. Хотя интенсивность этого света,исходящего от окрашенной в красный цвет поверхности, и недостаточна дляраздражения нервных окончаний кожи, все же этот свет, проходя через глаз,может вызвать вторичное ощущение, а именно ощущение тепла.Оранжевый и красный цвета, возбуждая попутно со зрительным ислуховой центр мозга, вызывают кажущееся увеличение громкости шумов вфабричных цехах. Не лишено основания, что эти активные цвета частоназывают «кричащими», хотя это лишь образное выражение. Зеленый исиний, успокаивающие цвета, ослабляют возбуждение слухового центра, т.е.как бы ослабляют, или компенсируют громкость шумов.Желто-коричневый цвет кажется сухим, зеленовато-синий – влажным,розовый – слащавым, красный – теплым, оранжевый – кричащим,фиолетовый – тяжелым, желтый – легким. Это действие цвета нельзяобъяснить ассоциациями. Оно вызвано синестезией, т.е. возбуждениемодного органа чувств при раздражении другого.Ниже приводятся основные характеристики воздействия цветов:5.6. Физиологическое воздействие цветаМы различаем адаптацию или приспособление глаза к яркости (свету,темноте) или к цвету, к полю зрения; здесь мы имеем в виду воздействиецвета на чувствительность сетчатой оболочки и расширение или сужениезрачка. Одновременный контраст – это взаимное влияние друг на другарасположенных рядом цветов. Светлота светлых цветов возрастает присоседстве с темными цветами. Красный цвет по соседству с зеленымприобретает большую яркость. Чистый цвет рядом с серым цветом кажетсяособенно чистым.Последовательный контраст является вторичным контрастом илипоследовательным образом. Нам знакомы позитивные отпечатки, они поцвету и светлоте совпадают с действительным образом, однако кажутсяплоскими, лишены пластичности и не смотрятся в перспективе. Принегативном последовательном образе цвета и светлота кажутсяпротивоположными.Непосредственным физиологическим действием на весь организмчеловека объясняются явления, вызываемые красным и синим цветом, вособенности при максимальной их насыщенности. Красный цвет возбуждаетнервную систему, вызывает учащение дыхания и пульса и активизируетработу мускульной системы. Синий цвет оказывает тормозящее действие нанервную систему. Он вызывает замедление дыхания и пульса и ослабляетчувство боли. Красный, желтый, оранжевый цвета являются цветамиэкстраверсии, т.е. импульса, обращенного наружу. Группа цветов синего,фиолетового, зеленого характерна напротив, для пассивной интроверсии иимпульсов, обращенных внутрь.Само собой разумеется, сила воздействия цвета на разных людейразлична. При этом большое значение имеет темперамент и душевноесостояние человека.5.7. Цветовая символикаДля целого ряда свойств цвета не существует специальныхнаименований. Поэтому мы заимствуем понятия из музыки или из другихобластей.Цвет имеет «тон», а до следующего цветового тона – «ступень».Некоторые цвета «насыщены». Красный цвет «кричащий», он «горит»,«светится», бывает «огненным» и может что-то «подчеркивать»,«акцентировать». Мы более точно определяем его как «кроваво-красный,огненно-красный, ярко-красный».Зеленый цвет может быть «зеленый, как трава», или же «ядовито-зеленый». Белый бывает «белый, как полотно», «белый, как снег». Черный –«черный, как ворон», «черный, как смоль».Когда сочетание цветов «говорит о чем-то» или «имеет акцент», когдао нем говорят, что оно «живое» или «мертвое», то это, конечно, понимается впереносном смысле.5.8. Воздействие цвета на расстоянииХарактерно, что оптимальная различимость достигается сочетаниемчерного цвета с желтым фоном. Такое сочетание цветов используется длядорожных знаков. Ниже мы приводим различные сочетания цветов,располагая их по мере ухудшения видимости.5.9. Воздействие цвета в зависимости от структуры поверхностии характера материалаБольшое влияние на восприятие цветных поверхностей оказывает ихструктура и характер материала. Поверхности бывают, например, зеркальногладкими, шероховатыми или даже крупнозернистыми. Они могут бытьровными, неровными и иметь изогнутую форму. Неровности могутрасполагаться в определенном порядке (в виде узора) или бытьразбросанными в беспорядке. Поверхность предмета производит взависимости от своей структуры определенный оптический эффект ивызывает особое раздражение глаза. Структура поверхности оказываетчрезвычайно сильное влияние на характер цвета. Особенно отчетливо этопроявляется тогда, когда в пределах какой-либо группы цветов изменяютструктуру цветной поверхности. Например,задняя стенка витрины окрашена в красные, желтые и синие полосы. Еслипокрыть желтую полосу шелком того же цвета, общее впечатление отоформления витрины сразу изменится. Причину этого следует искать вэффекте, производимом материалом, в данном случае в поверхностнойструктуре шелка.Еще более показательным будет следующий опыт. Гладкуюбумажную поверхность и поверхность, покрытую офактуреннойштукатуркой, окрашивают в один и тот же зеленый цвет. На гладкую бумагунаносят краской желтый круг, а на зеленую шероховатую оштукатуреннуюповерхность помещают гладкий желтый диск; цвета и в том, и в другомслучае одинаковы, но по выразительности обе комбинации совершенноразличны. На шероховатой оштукатуренной поверхности цвета этисмотрятся хорошо и живо, на гладкой бумаге они скучны и невыразительны.Аналогичные явления мы встречаем и в окружающей нас природе.Желтые цветы одуванчика очень хороши на фоне зеленого луга. Это взначительной степени объясняется структурой поверхности луга. Не следуетдумать, что обратное сочетание цветов даст тот же результат, то жегармоничное сочетание. Желтая поверхность с зелеными пятнами никогда небудет иметь той прелести, о которой мы говорили в приведенном вышепримере. Желтый цвет не подходит для гранулированной поверхности.Особые свойства тканей, бархата и шелка, различных пород дерева,мрамора и т.д. производят и особое впечатление. Структура поверхностипридает материалам динамику, живость.Материалы и их воздействие. Дерево кажется теплым, каменьхолодным, ткани неплотными и легкими, металл плотным и тяжелым. Чтобынайти гармоничное цветовое решение, необходимо учитывать свойстваматериала. Например, белые буквы на желтом шелке смотрятся декоративно,в то время как белый шрифт на желтой окрашенной поверхностирасплывается.Деревянные поверхности кажутся теплыми, динамичными. Ониполны естественности и простоты. Дерево – наиболее выразительныйматериал из всех имеющихся в распоряжении художника.Для металлических изделий наиболее предпочтительны стройные,вытянутые формы. Если металлическое изделие не окрашено, оно должнобыть гладким и блестящим.Стекло служит олицетворением чистоты, опрятности. Егорекомендуется использовать в торговых помещениях.Предметы с поверхностью необычной структуры легко вписываются вуже существующие цветовые группы. Фактурная поверхность контрастируетс гладкой окрашенной поверхностью, и это уже производит гармоничноевпечатление. Особенно удачные результаты удается получить приобдуманном сочетании различных материалов.5.10. Воздействие цветовВ табл. 5 дается определение оптического воздействия и характеравосприятия различных цветов.5.11. Выбор цветового решенияПри выборе цветового решения художника и архитектора в первуюочередь интересует эстетическое воздействие цвета.В этом смысле они различают:1) простое эстетическое воздействие отдельного цвета или сочетанияцветов, например впечатление, производимое простым цветовымрядом, теневым рядом и воздушной перспективой. Вдействительности эти явления воспринимаются как изменение цветапредмета в зависимости от освещения и глубины помещения;2) общее художественно-эстетическое впечатление. Оно включает всевоспринимаемое пространство. Мы не воспринимаем цветизолированно. Даже в небольшом фрагменте, как правило, сочетаетсянесколько цветов, которые усиливают, или ослабляют друг друга.Благодаря цвету, мы видим предмет, но кроме этого цвет вызываетопределенные переживания, чувства. Поэтому цвет нужно выбиратьочень продуманно. Сознательную группировку различных цветов, воснову которой положены те или иные исходные позиции, называюткомбинаторикой. Оценка и использование комбинированных цветов –важный шаг на пути выбора цветового решения.Предмет, на который наносится цвет, особенно его функциональноеназначение и характер поверхности, оказывает большое влияние навоздействие, производимое цветом. Рассматривая отношение цвета ипредмета, говорят о целостном впечатлении или о единстве цвета и формы.Возникает гармония.Если рассматривать возможности выбора цвета с позиций эстетики, томожно различить три ступени, три постепенные градации:1) комбинаторику, т.е. группировку цветов по элементарнымэстетическим законам – подобию, симметрии или контрасту;2) гармонию, т.е. выбор сочетания цветов с учетом особоговоздействия цвета или его выразительности в связи с предметом илиего выразительности в связи с предметом или его структурой;3) динамику цвета, т.е. выбор цвета, направленный на определенноепсихофизиологическое воздействие. При этом строжайшим образомучитываются показатели активности цвета, освещение (модуляциясвета и тени) и пространство помещения (включая перспективу), егофункции, меблировка, оборудование.5.12. Цветовые сочетания с точки зрения психологииКак уже было сказано, для получения гармоничного образа характерцветового решения должен отвечать назначению предмета. Выразительностьцвета не является чем-то постоянным, она зависит от предмета, которыйокрашен в данный цвет.В этом разделе предпринимается попытка систематизироватьразличные цвета по степени их выразительности. Хотя окончательноевоздействие цвета на человека и определяется предметом – цветоносителем,все же можно установить некоторые общезначимые характеристикивоздействия как отдельных цветов, так и цветовых сочетаний. Эти взначительной степени не зависимые друг от друга воздействия складываютсяпод влиянием явлений цветового контраста, т.е. полярности цветов. Впервую очередь сюда следует отнести различное оптическое впечатление отцветов, которое мы назовем первичным контрастом. Во вторую очередь – этопобочное воздействие цвета, объясняемое возбуждением одного органачувств при раздражении другого. Возникающие при этом побочныеощущения также отличаются противоположным характером. Это явление мыназываем вторичным контрастом.Следует обратить внимание на то, что цвета, расположенные содинаковыми интервалами в цветовом круге, не вызывают у нас ощущенияодинаковых по силе контрастов.Спектральный угол между всеми перечисленными далее парамицветов равен 900, но контрасты этих цветов различны: слабый контрастнаблюдается для цветов зеленого – желтого, средний для желтого – красного,сильный – для красного – синего. Отсюда видно, что даже комбинаторика недопускает простого механического объяснения контрастов расстояниеммежду соответствующими цветами на цветовом круге. Здесь ужепредполагается определенная способность почувствовать выразительностьотдельных цветов.Глава 6. ЦВЕТ В ПРОИЗВОДСТВЕННЫХ ЗДАНИЯХИ ПОМЕЩЕНИЯХ6.1. Цвет в производственных помещенияхВ состав проекта промышленных зданий входит решение интерьеровпроизводственных помещений, цехов или связанных с нимиадминистративных и бытовых помещений и складов.Цветовое решение включает: окраску машин, приборов,инструментов, трубопроводов, указатели проходов и лестниц, надписи вцелях предупреждения несчастных случаев, окраску противопожарногооборудования. Цветовое решение распространяется также на сигналы,указания и инструкции по эксплуатации внутризаводского транспорта.Окраска в производственных помещениях до последнего временирассматривалась как желательная (особенно для обеспечения лучшейсохранности оборудования), но в то же время второстепенная мера. Теперьцветовое решение промышленного интерьера рассматривается как составнаячасть общего архитектурного решения. При выборе цветового решениянеобходимо опираться на научные данные, производственный опыт иучитывать непосредственное влияние цвета на процесс производства. Цветслужит производству благодаря своему психофизиологическомувоздействию на человека. Правильная окраска повышает жизненный тонусрабочего и тем самым производительность его труда. Общеизвестно, чтозначительная часть брака на производстве вызвана неудовлетворительнымиусловиями видимости, обусловленными в свою очередь неудачной окраской.В помещениях с грязными окнами, закопченными стенами и потолками, снедостаточным освещением снижается работоспособность. В светлых же,чистых, продуманно окрашенных помещениях улучшаются условия труда,повышается производительность. Стремление к хорошему, целесообразнорешенному в цвете интерьеру производственного помещения так жезакономерно, как и требование обеспечения мероприятий в области гигиеныи охраны труда.Административные помещения. Основные требования,предъявляемые к цветовому решению административных помещений,состоят в следующем: цвет должен подчеркивать деловую обстановку исоздавать хорошие условия видимости. Большие, спокойные, лишенныекакого-либо узора плоскости способствуют концентрации внимания. Яркоокрашенные двери могут создавать цветовые акценты. Ориентацияпомещений учитывается различным соотношением желтого и синего цветовв окраске стен. В помещениях нормальной высоты потолок работающимисидя людьми воспринимается несколько более высоким, чем обычно.Поэтому его можно окрашивать в более насыщенный тон, чем цвет стен.Кроме того, он может быть более теплых тонов, чем цвет стен. Небольшиеповерхности – гардины, крышки письменных столов – рекомендуетсяокрашивать в дополнительные к цвету стен тона. Если в комнате маломебели или если на мебели не видна фактура дерева (из-за цветныхповерхностей столов), рекомендуется коричневый пол, чтобы создать впомещении необходимую атмосферу теплоты, которая обычно, исходит отдерева. В небольших конторских помещениях потолки и стены следуетокрашивать в светло-голубой цвет (если позволяет ориентация помещения) итолько торцовая стена мажет быть светло-желтой. Высокие панели впомещениях производят неприятное впечатление. Освещение должно бытьравномерным. Для административных помещений рекомендуются такиецвета: желтовато-оранжевый – светло-желтый - серовато-голубой;желтовато-оранжевый – светлый желтовато-зеленый – коричневый – цветслоновой кости; желтый – цвет слоновой кости – красновато-коричневый –серовато-синий; лимонно-желтый – красновато-коричневый – серовато-зеленый.ВестибюлиПри цветовом решении вестибюлей в первую очередь следуетучитывать использованные в них материалы. Обычно полы выполняются изестественного или искусственного камня, колонны облицовываются плиткойили деревом, дверные приборы, украшения и лестничные перила –металлические. Цвет дверей следует выбирать так, чтобы способствоватьориентировке в помещении. Для дверей, ведущих в конторские помещения ив помещения, предназначенные для широкой публики, предлагается шкалацветов от светло-оранжевого до желтовато-зеленого. Для дверей, ведущих впроизводственные цехи или в помещения, не предназначенные дляпосторонних, подходят красноватые цвета. Рекомендуются следующиесочетания цветов: желтый – теплый серый – зеленый – серовато-розовый;желтовато-оранжевый – цвет слоновой кости – серый – желтовато-зеленый –красновато-коричневый.Гардеробные и душевыеВ гардеробных и душевых рабочие задерживаются лишь на короткоевремя. У входящих в эти помещения должно создаваться впечатлениечистоты, которое достигается в первую очередь тщательной подготовкойповерхностей под окраску или применением соответствующих отделочныхматериалов (керамическая плитка, облицовочные пластики). Поскольку этипомещения по сравнению со всем предприятием относительно невелики посвоим размерам, не следует останавливаться перед дополнительнымизатратами средств и труда на тщательность отделки. Цвет играет в этихпомещениях второстепенную роль, но он, как уже сказано, создает восновном впечатление чистоты. Сочетания цветов могут бытьразнообразными и очень красочными, и поэтому отпадает необходимость вкаких-либо особых рекомендациях па выбору цвета.СтоловыеЭти помещения должны восприниматься как светлые, прохладные иодновременно располагающие к отдыху. В деталях более сдержанномуцветовому решению следует предпочитать живое, красочное, посколькурабочие задерживаются здесь только на короткое время, а переменаобстановки и иное по сравнению с производственными цехами цветовоерешение оказывает на них благоприятное воздействие. Следует избегатьприменения фиолетового, темного серовато-зеленого, серого и розовогоцветов. Рекомендуются такие сочетания цветов: светлый зеленовато-желтый– светло-зеленый – серовато-розовый, серовато-голубой; голубой – синевато-серый – желтый.Производственные помещенияПроект цветового решения должен отвечать условиям максимальноговлияния цвета на повышение производительности труда (см. раздел «Проектцветового решения»). Необходимо еще раз подчеркнуть, что универсальногорешения, в равной мере удовлетворяющего всем требованиям, несуществует. Разработка такого проекта всегда творческий процесс. Приразработке проекта цветового решения производственного интерьера следуетучитывать: размеры помещения, преобладающий род деятельности,микроклимат, запахи и шумы, эмоциональное состояние и нагрузку человека,освещение рабочего места, цвет на рабочем месте, наличие опасных зон.Размеры помещения. В зависимости от размеров помещения можетвозникнуть необходимость расчленения его цветом. Благодаря этому ввытянутых в длину помещениях удается избежать впечатлениябесконечности. Торцовая стена, окрашенная в красноватый цвет, можетоптически сократить длинные коридоры или цехи. При большом количестведверей некоторые из них можно выделить цветом, создав определенныйритм. Это облегчит ориентировку в протяженном коридоре. Центрыориентации и ритмичное членение можно создать также направляющейполосой на полу. Те или иные членения могут быть вызваныпроизводственно-техническими соображениями. Чередование различныхцветов в отдельных зонах оправдано тогда, когда это вызвана внешнимвидом детали или упаковочного материала. При этом зачастую бываетдостаточно изменить цвет рабочего стола. При любом чередовании цветовнеобходимо увязывать расположенные по соседству цвета по светлоте иинтенсивности: на малых и отдаленных поверхностях можно использоватьболее интенсивные цвета, чем на больших и близко расположенных.Преобладающий род деятельности. Если работа вызываетумственное утомление, помещения должны быть окрашены встимулирующие цвета, например желтый или желтовато-зеленый соранжевым. Необходимая степень насыщенности цвета зависит от размеровповерхности и расстояния, на котором воспринимается эта поверхность.Работа, вызывающая физическое утомление, требует активизирующихцветовых сочетаний, например красного с зеленым. При работе над мелкорасчлененными деталями необходимы по возможности незначительныесветлотные контрасты в поле зрения, чтобы избавить глаза от ненужной иутомительной адаптации. Светлотные контрасты заменяютсяхроматическими контрастами. При меняющейся, неспокойной, а также приочень интенсивной работе лучше применять пассивные цвета – синий изеленый.Микроклимат и шумы. В помещениях с высокой температурой, атакже в пыльных и очень сухих следует рекомендовать цвета холоднойшкалы – зеленый и синий. Для сырых и прохладных помещений рациональноиспользовать в качестве компенсирующих охристые цвета. Цвет, конечно, неспособен поглотить шум. Но воздействие шумов на организм человека можетбыть ослаблено соответствующим выбором цвета. Зеленый цвет, так же как исиний, оправдал себя на практике как цвет, компенсирующий шумы. Обацвета снижают восприимчивость нервной системы к возбуждению шумами.Эмоциональное состояние рабочего и характер труда. Прицветовом решении производственного интерьера необходимо учитывать и тообстоятельство, для кого это помещение предназначается – для молодежиили взрослых рабочих, для мужчин или женщин или же для рабочих всехвозрастов обоего пола. При выборе цвета учитывается также настроение илиэмоциональное состояние рабочих. Это состояние может быть вызваносамим процессом производства, который иногда служит причинойнервозности и беспокойства. Нагрузка на рабочего через известныеинтервалы может достигать большой интенсивности. Но бывает и так, чтопроцесс труда отличается известной монотонностью, и в этом случае сменавпечатлений, вызванная соответствующей цветоподачей, будет весьмажелательной. Следует учитывать, что женщины, как правило, предпочитаютболее красочные цвета, чем мужчины. Дать здесь какую-либо четкуюрекомендацию не представляется возможным. То, что одному художникуудастся достичь цветам, другой этого добивается тщательной обработкойповерхности. То, к чему в одном помещении стремятся, используя активныецвета, в другой производственной сфере удается достичь применениемпассивных цветов. Проект цветового решения должен учитывать всепроблемы, которые были изложены в предшествующих разделах. Безтщательно продуманного учета всех этих соображений в практическойработе архитектора и художника невозможно разработать сколько-нибудьудовлетворительного проекта цветового решения производственногоинтерьера.Освещение рабочего места. Вопросы освещения рабочего местанепосредственно связаны с психическим состоянием рабочего. Хорошеецветовое решение, например, стен будет бесполезным, если оно не будетподчеркнуто соответствующим освещением. Как правило, должнообеспечиваться естественное освещение производственного помещения.Благодаря этому увеличивается общая освещенность всего помещения ивозрастает способность различать мельчайшие детали. Эта благоприятносказывается также и на распределении светотени. Дневной свет всегданаправленный; он обеспечивает необходимую пластичность и образованиетеней на предметах и тем самым – лучшую видимость. Матовому стеклуследует предпочитать прозрачное оконное стекло, поскольку онообеспечивает контакт с окружающим миром. Эта оказывает положительноедействие на психику. При северной ориентации и малых размерах оконрекомендуются светло-желтые оконные откосы. Они придают падающемучерез окна свету теплый тон. Если в помещении работают при дневном иискусственном освещении, его изменение должно учитываться приразработке проекта цветового решения. Как правило, основные цветапомещения принадлежат к шкале теплых цветов. При освещении светомхолодного тона эти цвета теряют свою выразительность, так же как лица ируки рабочих при зеленоватом или синеватом освещении.Рис. 22. Примерный график комфортных условий для человека.Табл. 6 показывает, как изменяется цвет предметов при освещенииразличными по цвету источниками света.Все помещение должно быть хорошо освещено. Разница в яркостиосвещения рабочего места и всего остального помещения должно быть повозможности незначительной. В противном случае постоянная адаптацияпривадит к утомлению глаз. Освещение собственно рабочего места зависитот рода выполняемой работы и от отражательной способности материала техпредметов, которые находятся в поле зрения. Необходимый уровеньосвещенности должен быть таким:Поскольку оптимальная различительная (контрастная)чувствительность глаза наблюдается в пределах между 200 и 10000 лк,хорошие условия видимости на рабочем месте создаются при освещенности200 лк и более. Эти данные относятся к белому фону. Если же свет падает натемные поверхности, то освещенность должна быть соответственноувеличена. При поверхности с отражательной способностью 10% (темно-серый цвет, графит) освещенность должна была бы составлять минимально2000 лк для получения достаточной яркости, обеспечивающей необходимыедля оптимальной контрастной чувствительности условия освещенности. Этотпример показывает, что отражательная способность окрашенныхповерхностей должна быть достаточно высокой. Лампу у рабочего местарасполагают так, чтобы избежать прямого ослепления. Лампа, следовательно,не должна находиться в поле зрения. Наиболее сильное ослеплениенаблюдается при точечном источнике света. Более благоприятные условияосвещения создают лампы накаливания из молочного стекла илюминесцентные лампы. Хотя на такие светящиеся поверхности можносмотреть, не испытывая ослепления в обычном смысле этого слова, онитакже вызывают адаптацию глаза и тем самым ухудшают в целом условиявидимости в поле зрения.Использование цвета на рабочем месте. На рабочем месте следуетразличать изделия, цвет которых часто изменяется, а также оборудование,постоянно или на длительное время определяющее своим цветом общий видрабочего места. Хорошие условия видимости помогают работе, сохраняютзрение и предохраняют от несчастных случаев. Под хорошей видимостью мыпонимаем: создание путем правильного распределения светотени ясновидимого поля зрения, достижение достаточной цветовой дифференциации сцелью лучшего зрительного различения предметов. При хороших условияхвидения исключаются также неприятные, мешающие зрительномувосприятию явления. Создать хорошие условия видения – это значит внестина рабочем месте определенный порядок и обеспечить возможностьнаилучшего его обзора. Неотъемлемая принадлежность рабочего места –инструмент обязательно должен быть хорошо видим. На станках и приборахцветом следует выделять узлы управления. В надлежащих местах должныбыть предупреждающие об опасности цветные надписи. Мелкиеалюминиевые детали слабо выделяются на светло-сером фоне. Из-заотсутствия контраста они плохо видны. Но слишком больших светлотныхконтрастов также следует избегать. Так, например, в ткацком производствебелые нити на черном фоне могут через короткое время вызвать мелькание вглазах. Таким образом, для алюминиевых деталей серый фон среднейсветлоты более подходит, чем светло-серый или черный. Но отчетливостьвидения может быть еще увеличена за счет контраста по цветовому тону. Дляэтого можно рекомендовать красновато-коричневый фон средней светлоты,который одновременно производит теплое впечатление и оживляет рабочееместо. Будет ли коричневый цвет более желтым или красным, будет ли онболее насыщенным или более серым, может быть решено лишьиндивидуально для каждого конкретного случая. Здесь речь идет опринципиальном вопросе – выборе наиболее благоприятного для работыконтраста. Основные требования таковы:а) незначительные светлотные контрасты (сохраняют зрение);б) значительные контрасты по цветовому тону (повышаютспособность зрительного различения);в) умеренные контрасты по чистоте цвета (не допускают резкихсочетаний).В качестве фона для медных или латунных деталей можнорекомендовать зеленовато-синий цвет средней светлоты и малойнасыщенности. Благодаря хроматическому контрасту сводится до минимумавозможность возникновения последовательного образа.Цвет последовательного образа. На рабочем месте частонаблюдается возникновение последовательных образов, мешающихрабочему. Особенно часто это происходит, когда рабочий долгое времявоспринимает один и тот же цвет (например, при шитье красных полотнищ)или при ритмичном повторении одного и того же цвета (например, цветнаяупаковка на движущемся конвейере). Для компенсации рядом должен бытьдополнительный цвет. Конечно, полностью исключить явлениепоследовательного контраста невозможно, особенно тогда, когда принеизменном ритме работы мы поочередно видим насыщенный цвет инейтральный фон. В таких случаях наблюдается даже усиление явленияпоследовательного контраста, вызванное индукцией. Если же глаз видит вполе зрения дополнительный цвет в неизменном чередовании с основнымцветовым пятном, то цвет последовательного образа не воспринимается, онне мешает человеку работать.Хорошая обозреваемость рабочего места. Хорошая обозреваемостьрабочего места требует также правильной окраски инструмента. Молотки,отвертки, напильники и т.д. имеют обычно ручки, сделанные из дерева. Накоричневом верстаке их трудно различить среди стружек и обрабатываемыхдеталей. Выбор соответствующего цвета ручек и остальных частейинструментов, контрастирующего с цветом фона и, по возможности, сцветом обрабатываемых деталей, среди которых может оказаться инструментво время работы, гарантирует хорошую видимость на рабочем месте.Безопасность работы. Безопасность рабаты достигается скореесоответствующей окраской, чем инструкциями и указаниями. Цветпредупреждает об опасности. При выборе цвета надо руководствоваться еговыразительностью и той функцией, которую он должен выполнять.Из деления цветов на активные и пассивные, возбуждающие иуспокаивающие уже можно сделать вывод о распределении их функций.Активные цвета используют для предупреждения, указания. Задачаостальной части спектра – создавать фон, служить дополнительнымицветами, помогающими тому, чтобы активные цвета приобрели большуюсилу эмоционального воздействия, чтобы они были хорошо различимы дажетогда, когда не используются светлотные контрасты. Так, например, серо-зеленый цвет широко применяется для окраски станков не только потому,что он смотрится лучше черного, но и потому, что он превращаетнеприятный для глаза светлотный контраст между красным и черным цветомв неутомляющий хроматический контраст красного и серо-зеленого цвета.Исходя из сопоставления активности цветов и своеобразия каждогоотдельного цвета, можно сделать вывод о наилучшем его использовании.При этом надо иметь в виду рассмотренное ранее положение о том, что вцентральных зонах поля зрения все цвета очень хорошо различаются, напериферии же цветовое восприятие многих цветов быстро снижается.видения может быть еще увеличена за счет контраста по цветовому тону. Дляэтого можно рекомендовать красновато-коричневый фон средней светлоты,который одновременно производит теплое впечатление и оживляет рабочееместо. Будет ли коричневый цвет более желтым или красным, будет ли онболее насыщенным или более серым, может быть решено лишьиндивидуально для каждого конкретного случая. Здесь речь идет опринципиальном вопросе – выборе наиболее благоприятного для работыконтраста. Основные требования таковы:а) незначительные светлотные контрасты (сохраняют зрение);б) значительные контрасты по цветовому тону (повышаютспособность зрительного различения);в) умеренные контрасты по чистоте цвета (не допускают резкихсочетаний).В качестве фона для медных или латунных деталей можнорекомендовать зеленовато-синий цвет средней светлоты и малойнасыщенности. Благодаря хроматическому контрасту сводится до минимумавозможность возникновения последовательного образа.Цвет последовательного образа. На рабочем месте частонаблюдается возникновение последовательных образов, мешающихрабочему. Особенно часто это происходит, когда рабочий долгое времявоспринимает один и тот же цвет (например, при шитье красных полотнищ)или при ритмичном повторении одного и того же цвета (например, цветнаяупаковка на движущемся конвейере). Для компенсации рядом должен бытьдополнительный цвет. Конечно, полностью исключить явлениепоследовательного контраста невозможно, особенно тогда, когда принеизменном ритме работы мы поочередно видим насыщенный цвет инейтральный фон. В таких случаях наблюдается даже усиление явленияпоследовательного контраста, вызванное индукцией. Если же глаз видит вполе зрения дополнительный цвет в неизменном чередовании с основнымцветовым пятном, то цвет последовательного образа не воспринимается, онне мешает человеку работать.Хорошая обозреваемость рабочего места. Хорошая обозреваемостьрабочего места требует также правильной окраски инструмента. Молотки,отвертки, напильники и т.д. имеют обычно ручки, сделанные из дерева. Накоричневом верстаке их трудно различить среди стружек и обрабатываемыхдеталей. Выбор соответствующего цвета ручек и остальных частейинструментов, контрастирующего с цветом фона и, по возможности, сцветом обрабатываемых деталей, среди которых может оказаться инструментво время работы, гарантирует хорошую видимость на рабочем месте.Безопасность работы. Безопасность рабаты достигается скореесоответствующей окраской, чем инструкциями и указаниями. Цветпредупреждает об опасности. При выборе цвета надо руководствоваться еговыразительностью и той функцией, которую он должен выполнять.Из деления цветов на активные и пассивные, возбуждающие иуспокаивающие уже можно сделать вывод о распределении их функций.Активные цвета используют для предупреждения, указания. Задачаостальной части спектра – создавать фон, служить дополнительнымицветами, помогающими тому, чтобы активные цвета приобрели большуюсилу эмоционального воздействия, чтобы они были хорошо различимы дажетогда, когда не используются светлотные контрасты. Так, например, серо-зеленый цвет широко применяется для окраски станков не только потому,что он смотрится лучше черного, но и потому, что он превращаетнеприятный для глаза светлотный контраст между красным и черным цветомв неутомляющий хроматический контраст красного и серо-зеленого цвета.Исходя из сопоставления активности цветов и своеобразия каждогоотдельного цвета, можно сделать вывод о наилучшем его использовании.При этом надо иметь в виду рассмотренное ранее положение о том, что вцентральных зонах поля зрения все цвета очень хорошо различаются, напериферии же цветовое восприятие многих цветов быстро снижается.Желтый цвет. Из всех активных цветов только желтый даже накрайней периферии остается хорошо различимым и действенным. Такимобразом, желтый цвет обладает многими особенностями, которые делают егопригодным для определенного функционального использования.Особенности эти заключаются в следующем: он хорошо воспринимается напериферии поля зрения; обладает большой светлотой и хорошо различим прилюбом освещении; большие поверхности, окрашенные в насыщенныйжелтый цвет, воспринимаются как что-то назойливое; в сочетании с чернымсоздаются резкие, бросающиеся в глаза контрасты; желтый цвет имеет болеекороткую длину волны, чем красный, и поэтому хорошо различим даже всумерки, когда красный кажется черным; желтый цвет воспринимается дажедальтониками.Из этих соображений желтый цвет рекомендуется использовать там,где необходимо привлечь внимание: прежде всего на движущихся предметах,которые приближаются к нам сверху или со стороны. В сочетании с чернымв виде полос воздействие желтого цвета еще более усиливается, и онстановится определенным сигналом. Поэтому он применяется наэлектрокарах, на кузовах самосвалов, на кранах, прежде всего при поднятомгрузе.Красный и оранжево-красный. Хотя красный цвет и слабовоспринимается на периферии поля зрения и быстро темнеет принаступлении сумерек, он обладает другими свойствами, которые делают егонезаменимым в качестве цвета для сигнализации: в центре поля зрения – этонаиболее активный и четко различимый цвет; сильный физиологическийраздражитель; мы не просто воспринимаем красный цвет, он действует нанас возбуждающе; красный цвет как бы приближается к нам; оптически онвсегда воспринимается выступающим; наиболее действенным и четковыраженным бывает на зеленом фоне; отличается большой силойвоздействия даже будучи использованным на очень малых поверхностях; привнезапном освещении поля зрения красный цвет воспринимается первым извсех цветов.Перечисленные здесь свойства красного цвета определяют егофункциональное использование на рабочем месте в качестве сигнала,предупреждения о возможной опасности. Различают оранжево-красный цвет(стандартный цвет) и красный цвет (стандартный цвет). Оранжево-красныйцвет применяется в качестве указателя об угрожающей опасности, красный –когда необходимо устранить опасность. Например, оранжево-красный цветприменяют для окраски внутренних деталей станков, обслуживание которыхсвязано с опасностью. В оранжево-красный цвет окрашивают такжезащитные крышки зубчатых передач, кожухи, шкафы распределительныхустройств. Красный цвет применяют для аварийных рычагов, тормозов,вентилей, предохранителей, выключателей, негабаритных грузов натранспорте, аварийного освещения и сигналов остановки. В красный цветокрашивают также приборы пожаротушения, ручные огнетушители, топоры,лопаты, ящики с песком и указатели местонахождения огнетушителей.Надписи на этих указателях выполняют белым цветам.Охра. Цвет охры также относится к активным цветам. Он обладаетсвойствами как желтого, так и красного цвета, но вследствие малойнасыщенности менее активен, менее раздражает. Предметы, окрашенныеохрой, визуально приближаются к нам, кажутся теплыми, сухими иприятными на ощупь. Цвет этот вызывает ассоциации с деревом и желаниевзять предмет в руки. Поэтому им рекомендуется окрашивать рычаги,рукоятки, а также маховики органов управления станками.Зеленый. Из школы пассивных цветов зеленый занимает впроизводственных помещениях первое место, поскольку по сравнению ссиним этот цвет более теплый; образует с красным наиболее сильныйконтраст; дает возможность по мере приближения к серому цвету создаватьцелый ряд переходных ступеней; вызывая ассоциации с зеленым цветомлистьев, он особенно приятен и оказывает успокаивающее действие; всочетании с белым зеленый цвет создает ощущение чистоты и ясности.Например, серо-зеленый цвет, т.е. зеленый цвет малой насыщенности,рекомендуется для станков и механизмов. Оливково-зеленый цвет кажется,более тяжелым и может применяться для окраски цоколя станков, которыйлегко загрязняется и теряет свой цвет. Высокие металлические подмости,балки и крановые установки в больших цехах рекомендуется окрашивать всветло-зеленый цвет. По сравнению с красновато-коричневым этот цветоптически воспринимается более легким, и, кроме того, предметы,окрашенные в светло-зеленый цвет, визуально не выдвигаются на переднийплан. Поэтому несущие конструкции этого цвета не кажутся такимитяжелыми и не производят давящего впечатления на людей. Зеленый цветподчеркивает надежность конструкции. Зеленый цвет означает, что нетопасности, проезд свободен. Сочетание зеленого цвета с белымхарактеризует все, что, связано с оказанием первой помощи при несчастныхслучаях. Условным обозначением является белый крест на фоне зеленогокруга. Красный крест на белом фоне на предприятиях не допускается, этимзнакам пользуются лишь организации международного Красного Креста.Шкафчики с перевязочным материалом, носилки, а также двери вмедицинские учреждения окрашивают в зеленый цвет.Синий цвет. Синий цвет – пассивный; он хорошо различим напериферии поля зрения. Оправдал себя как цвет, возбуждающий внимание, ипоэтому предлагается для окраски досок объявлений, в частности указанийпо эксплуатации. Синий цвет находит и специальное применение. Имокрашивают холодильные установки и агрегаты.Белый цвет. Белый цвет служит для маркировки нейтральных зон. Впроизводственных помещениях белой полосой отмечают зону безопасногопрохода, а в длинных коридорах – подходы к наиболее важным помещениям.На улицах белой пунктирной линией обозначают переходы. Белая плоскостьна полу отмечает место для урны или корзины для бумаг.Опасные зоны. Важнейшие зоны опасности были упомянуты уже прирассмотрении использования отдельных цветов. Однако существуют опасныезоны, для которых правилами техники безопасности не предусмотреныобязательные предупреждающие знаки. Опасность в этих зонах наблюдаетсяредко, а причиненный ущерб незначителен. К этому комплексу относитсяопасность оступиться на лестницах, на отдельных переходных ступенях,опасность натолкнуться на колонну, выступ стены, а также опасность неухватиться за перила или поручни на лестницах, станках и т. д. Эти опасныезоны в зависимости от их местонахождения и функционального назначенияотмечаются цветом. Торцы у отдельных ступеней, особенно в темныхкоридорах, следовало бы окрашивать в белый цвет. Поручни перилцелесообразно красить в коричневые тона – желтовато-коричневый цветхорошо заметен. Колонны и выступы стен, в там случае, когда не требуетсяокраска желтыми и черными полосами, можно выделить из окружения,окрасив их в теплые, броские цвета. Их не следует отодвигать оптически назадний план и делать незаметными с применением светло-синих тонов.6.2. Проект цветового решенияМножества факторов, с которыми приходится считаться при цветовомрешении, делает необходимой разработку соответствующего проекта.В процессе разработки проект проходит определенные стадии отвыбора общего цветового решения до оформления отдельных деталей, аименно:1. Выбор проектного решения. Он обуславливается общимикомпозиционными законами, учитывающими архитектуру и функциональноеназначение конкретного интерьера. При этом определяются доминирующиесветлые и темные поверхности.2. Определение цветового тона насыщенности и светлотыиспользуемых цветов, необходимых для достижения желаемого эффекта.Распределение этих цветов на основные поверхности.3. Распределение отдельных цветов для окраски строительныхдеталей (колонны, балки и нижние поверхности конструкций) в зависимостиот условий труда. При этом цвета, дополнительные к цвету обрабатываемыхдеталей, могут использоваться либо непосредственно на рабочем месте, либовблизи него, но так, чтобы они были хорошо видны в поле зрения.Полученное сочетание цветов уравновешивается в отношенииразмеров поверхностей и интенсивности их цвета, причем исходят из тогообщего впечатления, которое должен производить интерьер. Целостностьобщего впечатления не должна нарушаться неправильно выбраннымивторостепенными и сопутствующими цветами.Проект цветового решения мажет быть представлен в виде эскиза. Ноэскиз не дает еще полной гарантии того, будет ли практически получензадуманный интерьер. Более целесообразно изготовить макет снеобходимыми деталями, включая освещение. Однако и при наличии макетанеобходимо опробовать цвета в натуре. При выполнении проекта цветовогорешения нужны хорошее пространственное воображение и богатый опыт.6.3. Цветовое решение промышленного интерьера на предприятияхцеллюлозно-бумажной промышленностиГоворя о цветовом решении машины в ансамбле цеха, нужноучитывать гармоничные сочетания цветов.Практикой установлен целый ряд правил составления цветовыхгармоний. Главные из них нюансные и контрастные. Наиболее частоприменяются следующие гаммы, построенные на сочетании:- отличающихся оттенков по светлоте одного цветового тона;- трех цветов, один из них объединяет два других и является результатом ихсмешения;- двух или трех цветов близко расположенных в спектре и близких по своейтеплохолодности;- основного и дополнительно цветов (контрастная гамма), для сниженияконтрастности в данном случае можно выгодно использовать цвет,лежащий в цветовом круге рядом с дополнительным цветом;- трех цветов, расположенных на равных расстояниях в цветовом круге илив спектре;- теплых тонов с черным;- холодных тонов с белым.При составлении гармоничных сочетаний нужно точно подбиратьоттенки цветов с учетом соотношения величин цветовых поверхностей идругих особенностей. Поэтому необходимо выполнить целый ряд эскизов поокраске и проверить их, если это возможно, на макете (машин) илиэкспериментальных образцах, пользуясь теми материалами, которые будутиспользованы на натуре; необходимо также учитывать все факторы,влияющие на цвет и схему окраски промышленного изделия (рис. 23).УСЛОВИЯ ТРУДА ПроизводственнФакторы среды: ые ипромышленногоКонструкционно-местонахождение эксплуатационные технологическиетемпература факторы: наличие факторывоздуха, уровень агрессивных изготовления:шума, материалов, вид конструкции,запыленность, цветность материала материалы, видЭкономическиезагрязненность на потоке, отделочныхпомещений, температура материалов,освещенность и вид метод иФункциямашины, габаритыфакторыизделияосвещения, машины. обработка,климатические изготовление иусловия др.Вид работы и особенности технологическогопотока изготовления продукцииПсихофизиологичеЦВЕТ ские и Схема окраскиархитектурно-художественныетребованияМашины и аппараты ЦБПРис.23 Схема взаимосвязи факторов, влияющих на цвет и схему окраскимашин и аппаратов ЦБПГлавное условие при окраске промышленного интерьера – это то, чтоцвет не должен быть «броским», ошарашивающим, так как подобный цветдопускается только лишь в проходных предприятий или в тех местах, гдечеловек находится непродолжительное время.В целях предприятий, где применяется тяжелый физический труд и в«горячих» цехах с повышенной температурой, помещения можно красить вяркие, даже насыщенные тона, но холодные. В цехах, где работа спокойная ифизически не утомительная, желательна окраска стен в теплых тонах (цехширпотреба, лаборатории и т.п.).Если требуется удлинить или расширить помещение, краской нужноэто предусматривать и соответственно выбирать либо теплые, либо холодныеколера для окраски стен. При организации эстетической среды в цехахпредприятий нужно учитывать цвет коммуникаций и цвет размещенного вцехе оборудования. Учитывая большое количество трубопроводовразличного назначения, при их окраске следует применять кодовые цветовыекольца в соответствии с принятыми стандартами и рекомендациямиВНИИТЭ и ЦНИИ промышленных зданий.Цвет технологического оборудования должен гармонировать сцветовым колоритом цеха: может получиться так, что хорошо окрашеннаямашина окажется в цехе другого цветового колорита и работать на такоймашине будет плохо, снизится производительность и человек будет быстрееуставать.В подобных случаях машину следует перекрасить (если будетэкономически целесообразно) с учетом колорита цеха.Для станков и технологического оборудования средних габаритов внастоящее время считается лучшей гамма цветных эмалей от слоновой костидо зеленовато-голубоватых оттенков.Если машина имеет большие габариты, является крупным агрегатом,то основную массу красят в теплый тон (при нормальной температуре изапыленности), а рабочие зоны, зоны непосредственного контакта с рабочим(оператором) красятся в нейтральные тона.Окраски подсобных помещений должны отличаться отпроизводственных; цвет подсобных помещений должен психологическидополнить воздействие недостающих факторов производственногопомещения. Так, если цех имеет пониженную температуру, бытовыепомещения обязательно красят в теплые тона и наоборот.Однообразные тона в окраске производственных помещений должныдополнять цветовые насыщенные пятна в помещениях. Нужно, чтобы глазчеловека получал недостающие цвета и отдыхал от однообразного тона.Даже зеленый природный цвет, более приемлемый для человека,может создать унылую обстановку, что нередко приводит к явлению«цветового голода». В подобных случаях необходимо к большомуколичеству зеленых поверхностей дать некоторое количество, пустьнебольшое, насыщенного красного тона, дополнительно к данному зеленомуцвету. Количество дополнительного цвета определяется насыщенностью.На предприятиях ЦБП окраска кранов, автокар и другоговнутризаводского транспорта должна быть функциональной,предупредительной окраской – желто-оранжевого тона, разбитого чернымикосыми прямоугольниками (полосами).Окраска технологического оборудования в помещении должна бытьменее активной, чем на территории предприятия, т.е. на открытом воздухе.Дело в том, что слой воздуха дает голубизну и цвет предмета на расстояниикак бы «гаснет», теряет свою насыщенность, поэтому на открытыхплощадках и биржах машины и механизмы нужно красить в насыщенные,активные тона: желтый, коричневый, красный.Функциональная окраска имеет место и в опасных зонах. Это, какправило, красный насыщенный цвет или предупредительный цвет оранжево-желтых тонов с черным.Окраску нужно периодически обновлять.Светлота поверхности стен помещения выбирается в зависимости отсветлоты рабочих поверхностей.Для уменьшения адаптации зрения необходимо соблюдатьсоотношение яркости детали и экрана: предмета и стола, стола и пола и т.п.Так и соотношением детали к фону является соотношение от 1/20 до 1/80(деталь/фон). У нас часто бывает соотношение 1/600, что недопустимо, принарушении светлоты контраста и фона происходит потеря рабочего времени,снижение производительности труда (до 8 – 10 %) и ухудшается зрениеработающего человека.В тех случаях, когда требуется усилить видимость предмета на фоне сбольших расстояний, пользуются экспериментальной таблицей цветов:Объект Фон Объект ФонЧерный Желтый Синий БелыйЗеленый Белый Белый СинийКрасный Белый черный Белый6.4. Цвет и техника безопасности на предприятияхСтенды наглядной агитации размещаются около станков, машин, впроходах и на опасных участка. Цвет акцентирует внимание человека наопределенной информации стендов.В промышленном интерьере принято выделять цветом 4 группыстендов:1. Аварийные и противопожарные группы (красный, насыщенный цвет).2. Указатели повышенного внимания (желто-оранжевый цвет с черным).Применяют на автокарах поворотных кранов, крановых кабинах,подвесках и др.3. Доски технической информации, охраны труда и другой служебнойинформации (синий фон с белыми буквами, могут быть использованы инебольшие контрастные сочетания ахроматических и хроматическихтонов).4. Пути эвакуации, пункты первой помощи, убежища и т.п. (зеленый цвет).Существует еще пятая и особая группа: стенгазеты, фотогазеты,выставки, доски почета и т.п. – эти элементы информации данной группыдолжны являться цветовыми пятнами, оживляющими интерьер.При наборе гармонических цветовых сочетаний пользуютсяспециальными атласами цветов, альбомами колеров, специальными шкаламицветов.При цветовом решении интерьера необходимо учитывать следующиефакторы:- Характер цеха предприятия ЦБП.- Климатический пояс и ориентацию световых проемов.- Форму, размер и конструкцию помещения.- Цвет и интенсивность освещения.- Цветность материала в потоке.- Температуру, влажность и запыленность помещения.- Состав работающих.Глава 7. ЦВЕТ В ОБЛИКЕ ГОРОДАЦветовое решение наружного пространства определяется центром егокомпозиции, а в зависимости от этого выбирается и все остальное цветовоерешение. Важнейшим фактором при этом будет характер архитектуры.Учитывается также и характер окружения. Горы или леса, типзастройки могут стать решающими для определения цвета, обеспечивающегонаиболее удачное эстетическое воздействие композиции.Кроме того, цветовое решение определяется назначением сооружения.7.1. Влияние характера архитектуры на цветовое решениеАрхитектурные членения и цветовое решение сооружения – это дваразличных средства архитектурной выразительности, служащие единой цели.Архитектурные членения и пластика более тесно связаны с сооружением,чем его окраска. Поэтому они являются первостепенным, более действеннымсредством, которому подчиняется цвет. Поскольку решать в цветеприходится не только новые современные сооружения, но и старуюзастройку, мы кратко остановимся на этом вопросе.Фахверковые постройки. Фахверковые здания имеют своитрадиционные членения, сильно отличающие их от современных домовбольшого города. В фахверковом доме членения достигаются чередованиемдвух существенно различных материалов – дерева и штукатурки. Деревянныеконструкции образуют темный каркас дома. Оштукатуренные поверхности ввиде светлых полей и окна заполняют межкаркасное пространство. Дерево иштукатурка являются носителями цвета. Естественное старение, а такжеспециальная пропитка придают дереву темный цвет. Оштукатуренныеповерхности должны быть всегда более светлыми. Даже там, где такой фасадиз соображений целесообразности покрывается масляной краской,соблюдаются традиционные светло-темные членения. Светлый каркас немажет оптически объединить темные массы стены; фасад распадается,кажется неустойчивым. Оконные рамы и ставни в таких домах могут бытьокрашены в интенсивные цвета. Такие дома мы видим в Германии, Австриии т.д.Старая городская застройка. Большинство фасадов старых домовперегружено лепниной. Окна и тяги членят поверхности стен. Цветовоерешение должно подчиняться существующим членениям. Все выступающиечасти рекомендуется делать светлее основного цвета фасада. Эта как бысмягчает пластичность деталей и лишает фасад непривычного для насвпечатления тяжести, которое создается лепниной.Современные здания. Для архитектуры современных жилых домовхарактерны лаконичность и ясность в решении фасадов. Пропорции ичленения современных зданий определяются панелями и блоками. Этосоздает условия для окраски больших плоскостей. При этом окраска должнаподчеркивать существующие членения. Непрерывные широкие плоскостизачастую прерываются только окнами и дверями в их ритмическомчередовании. Подобный ритм создает монотонность в длинном фронтедомов. Смягчить эту монотонность можно только окраской. Окраска жеулучшит общий вид здания и облегчит ориентировку прохожим.Если при цветовом решении пространства улицы выбирается одиносновной цвет, то разнообразие мажет быть достигнуто окраской переплетовокон и ограждений балконов в другие цвета, причем разные для отдельныхжилых корпусов. Окраска этих архитектурных деталей в разные цвета можетбыть использована и на одном и том же корпусе для подчеркиваниявертикального или горизонтального членения. Выбором разного цветаархитектурных деталей можно акцентировать также переход от одного этажак другому.В фасадах зданий промышленных городов наиболее целесообразноприменять в качестве основного цвета ненасыщенные тона. Цветовоеразнообразие таких фасадов достигается небольшими цветовыми пятнамиоконных переплетов и балконов. Эти архитектурные детали менееподвержены загрязнению благодаря материалу красителя и проще могутбыть вновь окрашены, чем весь фасад.В сельской местности, где дома отделены один от другого садами,больше свободы в выборе цвета.Фронт улицы. При цветовом решении фронта улицы следует иметь ввиду два кажущихся на первый взгляд противоречивыми принципа:Больше смелости в выборе цвета!Меньше пестроты.Только умелое сочетание обоих принципов может привести кудачному решению. Правильный путь к эстетическому решению фронтаулицы – эта применение ненасыщенных основных цветов в окраскеотдельных корпусов или комплексов зданий.Принадлежность отдельных зданий к одному комплексу, илизамкнутость пространства, также должны выявляться цветом. В противномслучае цвет теряет свой функциональный смысл и может привести кнарушению целостного впечатления.При этом использование цветов очень малой насыщенностидостаточно, чтобы избежать монотонности. Эта цветовая гамма исключаетвсякую пестроту. Цвет может изменяться от одного архитектурногокомплекса к другому либо путем чередования, либо путем перехода от однойтональности к другой. Красочность внутри архитектурного комплекса можетбыть достигнута использованием цветовых контрастов на отдельныхархитектурных деталях.Хорошо смотрятся декоративные цвета на балконах. В зависимости отих устройства в цвете решаются либо боковые плоскости балконов, либофронтальные, либо все балконное ограждение полностью. При выборе цветаархитектурных деталей следует обращать внимание на светлотный контраст.Нельзя, например, использовать на светло-сером фасаде лимонный цвет;голубой цвет плохо выделяется на фоне среднего по светлоте серого цвета.Предпочтение следует отдавать белым оконным переплетам. Если жевыбор останавливается на каких-либо определенных цветах, то по светлотеони должны сочетаться с окружающими поверхностями.Анодированные металлические переплеты можно рекомендовать безограничений.7.2. Влияние окружения на выбор цветаОбщее впечатление от сооружения зависит от сочетания цвета еговнешних поверхностей с окружением. Сельскохозяйственная илипромышленная территория, сельские или городские условия, вид застройкиопределяют выбор и светлоты и цветового тона.Светлота. На фоне леса светлый дом производит более приятноевпечатление, чем темно-серая стена, которая по светлоте совпадает с фоном.Приятные для глаза контрасты создаются часто встречающимся в горнойместности чередованием светлых каменных или отштукатуренных и болеетемных деревянных поверхностей. В общем фронте улицы, состоящем изудачных и неудачных по своей архитектуре сооружений, в светлые цветаследует окрашивать хорошие здания. Остальные дома, окрашенные в болеетемные цвета, будут оптически отступать на задний план. Светлый тонвсегда как бы выступает вперед.В промышленном районе, где фасады быстро загрязняются дымом икопотью, очень светлая окраска менее целесообразна.Цветовой тон. В окружении леса дом, окрашенный в синий цвет,смотрится плохо, поскольку сочетание двух холодных тонов неудовлетворяет эстетическим требованиям. Синий и фиолетовый цвета нафасадах домов даже в другом окружении не рекомендуются. При выборецвета стен необходимо считаться также с цветом крыши (черепица стараяили новая, шифер и т. д.). Для фасадов более подходит шкала теплых цветов.По насыщенности они могут быть весьма различными. Небольшой отдельностоящий дом, видимый на значительном расстоянии, может иметь болееактивный, насыщенный цвет, чем жилой дом в тесно застроенном центрегорода.7.3. Влияние функционального назначения здания на выбор цветаДля жилых домов, промышленных зданий и общественныхсооружений характерны разные архитектурные решения. Цвет должен ещеболее подчеркивать это различие. Там, где люди живут, они стремятсяодновременно и отдыхать. Нам хорошо известно эмоциональное воздействиецвета. Поэтому отделка жилых домов должна располагать живущих котдыху. Это достигается живостью и свежестью цветовой гаммы. Дать какие-либо определенные рекомендации здесь невозможно, так же как нельзяопределить те архитектурные детали, которые должны выявляться цветом.То, что в одном случае достигается удачной окраской оконного переплетаили балкона, в другом случае удается достичь при помощи сграффито илиумело использованной рекламы.Характеру промышленных зданий более соответствуют спокойныетона, нежели назойливые.Там, где сам материал определяет цвет, создается естественныйконтраст, например, между кирпичом и оштукатуренными поверхностями,стеклом и деревом.Общественные сооружения должны служить архитектурнойдоминантой. Это достигается самой архитектурой общественныхсооружений. Но при неудачном архитектурном решении цветом мало чтоможно исправить. При помощи одного только цвета невозможно придатьзданию необходимую выразительность. В лучшем случае, используя цвет,можно создать лишь иллюзию значимости здания.Чем более мелкие членения применил архитектор при решении тогоили иного здания, тем меньше возможности использовать цвет.В крупных общественных зданиях выразительным средством долженбыть основном материал. Естественные материалы, как известно, ненуждаются в покраске; они сами обладают цветом. Наиболеевыразительными и долговечными являются естественный камень, дерево,стекло и металл.Библиографический списокЛапин Ю., Шехов Б. О комплексной эстетизации действующегопредприятия //Техническая эстетика 1968, №11Цойгнер Г. Учение о цвете (популярный очерк) – М.:Издательскаялитература по строительству, 1971Эстетическая организация производственной среды. Вопросыпроизводственной эстетики /М.: ВНИИТЭ, 1972. Вып. 3)Ильин В.Я. Основы художественного конструирования в ЦБП – М.:Лесная промышленность, 1980.Нестеренко О.И. Краткая энциклопедия дизайна – М.: Молодаягвардия, 1994./lpb.ru/ Print. Php2id=1781www.oval.ruОГЛАВЛЕНИЕВведение…………………………………………………………………………...3Глава 1. Краткий исторический обзор учения о цвете………………...….…….61.1. Ньютон или Гете?...........................................................................................111.2. Деяние света…………...…………………………………………………...121.3. Элементарное и целое…………..…………………………………………...131.4. Драматургия цвета…………...……………………………………………...131.5. Круг естественных цветов по Гете…...……………………………………….161.6.Солнечные цвета……...…………………………………………………….201.7. Большой цветовой круг Оствальда…………………………………………..241.8. Контраст цветов…………...……………………………………………….281.9. Цветовые гармонии………………...………………………………………..311.10. Эстетика изолированного цвета………...…………………………………...321.11. Равностепенный круг………………...……………………………………..33Глава 2. Основы цветоведения …………………………………………............38Глава 3. Психологические воздействия цвета на человека………………......45Глава 4. Физиологические основы учения о цвете…………...……………….484.1. Особенности зрения…………..……………………………………………..484.2. Органы зрения………..…………………………………………………......504.3. Глаз…………….…………………………………………………………..514.4. Зрительный нерв……..………………………………………………….......534.5. 3рительный центр головного мозга…….…………………………………….544.6. Процесс зрительного восприятия…….……………………………………....554.7. Чувствительность зрительных клеток….………………………………….….564.8. Цветоощущение и цветовосприятие…..………………………………...........574.9. Аккомодация………………………….…………………………………….584.10. Зрительное восприятие пространства…..……………………………............594.11. Продолжительность раздраженияи продолжительность ощущения…………………………………………..........604.12. Дневное или цветное и сумеречное или бесцветное зрение…………………...614.13. Адаптация…………………………………………………………………624.14. Иррадиация………………………………………………………………..664.15. Одновременный контраст…………………………………………………..684.16. Последовательный контраст………………………………………………..69Глава 5. Закономерности воздействия цвета на человека…….……………....765.1. Виды воздействия цвета…….…………………………………………….....765.2. Оптическое и эмоциональное воздействия цвета…….………………………..805.3. Оптическое воздействие цвета………………….……………………………805.4. Ассоциации и впечатления, вызываемые цветом….…………………………..815.5. Синестезия и воздействие цвета…………………….………………………..825.6. Физиологическое воздействие цвета………………………………………….835.7. Цветовая символика………………………………………………………....845.8. Воздействие цвета на расстоянии……………….……………………………835.9. Воздействие цвета в зависимости отструктуры поверхности и характера материала…………………………………...845.10. Воздействие цветов….……………………………………………………..865.11. Выбор цветового решения…….…………………………………………….875.12. Цветовые сочетания с точки зрения психологии…….……………………….88Глава 6. Цвет в производственных зданиях и помещениях…………………..896.1. Цвет в производственных помещениях……………….………………………896.2. Проект цветового решения…………………………………………………1046.3. Цветовое решение промышленного интерьера напредприятиях целлюлозно-бумажной промышленности…………………………1056.4. Цвет и техника безопасности на предприятиях……………………………...109Глава 7. Цвет в облике города..………………..………………………………1107.1. Влияние характера архитектуры на цветовое решение……………………….1117.2. Влияние окружения на выбор цвета…………………………………………1137.3. Влияние функционального назначения здания на выбор цвета.........................114Приложение……………………………………………………………………….116Библиографический список………………………………………………………...118Учебное пособиеИльина Ольга ВячеславовнаБондарева Карина ЮрьевнаЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКАУчебное пособиеРедактор и корректор Т.А.СмирноваТехн.редактор Л.Я. ТитоваВерсия на компьютере и дизайн обложки К.Ю. БондареваТемплан 2008, поз. 80Подп. к печати 11.06.08 Формат бумаги 60 х 84/16. Бумага тип.№ 1. Печатьофсетная. Объем печ.л. 7,75, 7,75 уч-изд.д. Тираж 100 экз. Изд. № 80.Цена «С» ЗаказРизограф ГОУВПО Санкт-Петербургского государственноготехнологического университета растительных полимеров, 198095, СПб.,ул.Ивана Черных, 4Федеральное агентство по образованиюГосударственное образовательное учреждение высшегопрофессионального образования«Санкт-Петербургский государственный технологическийуниверситет растительных полимеров»О.В.Ильина, К.Ю. БондареваЦВЕТОВЕДЕНИЕ И КОЛОРИСТИКАУчебное пособие1232008Санкт-Петербург1